피아노조율기능사 필기 기출문제복원 (2002-01-27)

피아노조율기능사 2002-01-27 필기 기출문제 해설

이 페이지는 피아노조율기능사 2002-01-27 기출문제를 CBT 방식으로 풀이하고 정답 및 회원들의 상세 해설을 확인할 수 있는 페이지입니다.

피아노조율기능사
(2002-01-27 기출문제)

목록

1과목: 임의 구분

1. 피아노의 구조 및 치수에 대한 내용 중 옳지 않은 것은?

  1. 외장은 강도와 내구도를 충분히 유지하는 구조이어야한다.
  2. 건반 뚜껑은 개폐가 원활하고 탈착이 되지 않아야하며 여는 각도는 45° 이내여야 한다.
  3. 다리부에는 원칙적으로 캐스터를 장착하여야 한다.
  4. 튜닝핀의 길이는 64mm 이하로 하고 그 지름은 6.75-7.25mm 로 한다.
(정답률: 알수없음)
  • 건반 뚜껑은 사용자의 편의와 안전을 위해 개폐가 원활해야 하며, 필요에 따라 탈착이 가능해야 하고, 여는 각도는 보통 $90^{\circ}$ 내외로 충분히 확보되어야 합니다.
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2. 향판의 특성 중 맞는 것은?

  1. 진동의 확대, 음의 합성, 음의 감소
  2. 음의 확대, 음의 지속, 진동의 감소
  3. 음의 합성, 음의 회절, 진동의 확대 및 합성
  4. 진동의 지속, 음의 확대, 음의 합성
(정답률: 92%)
  • 향판은 현의 진동을 효율적으로 공기로 전달하여 소리를 크게 만들고, 진동을 유지시키며, 여러 배음을 합성하여 풍부한 음색을 만드는 역할을 합니다.
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3. 피아노의 현 번호와 그 지름이 잘못 연결된 것은?

  1. 15번 - 0.875 ± 0.010 mm
  2. 18번 - 1.025 ± 0.013 mm
  3. 20번 - 1.125 ± 0.013 mm
  4. 23번 - 1.325 ± 0.015 mm
(정답률: 80%)
  • 피아노 현의 번호별 표준 지름 규격을 확인하는 문제입니다. 23번 현의 표준 지름은 $1.325 \pm 0.015\text{ mm}$가 아니므로 잘못 연결되었습니다.
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4. 1802년 토마스라우드가 고안한 저음부와 중음부의 이중교차현의 간격 거리는 타현 부위에서 몇 mm 인가?

  1. 8mm
  2. 12mm
  3. 14mm
  4. 18mm
(정답률: 82%)
  • 토마스 라우드가 고안한 이중교차현의 타현 부위 간격 거리는 $8\text{mm}$입니다.
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5. 피아노를 성능적인 면에서 분류하면 구조적 부분, 음과 직접 연관된 부분,기계적 부분 등으로 나눌 수 있는데 기계적 부분에 속하는 것은?

  1. 건반, 액션, 페달장치
  2. 액션, 페달, 해머
  3. 철골, 건반, 페달장치
  4. 건반, 액션, 핀판
(정답률: 71%)
  • 피아노의 기계적 부분은 연주자의 조작을 해머의 운동으로 전달하는 메커니즘을 의미합니다. 따라서 건반, 액션, 페달장치가 이에 해당합니다.

    오답 노트
    해머: 음과 직접 연관된 부분
    철골, 핀판: 구조적 부분
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6. 링브리지(ring bridge)에 대한 설명 중 맞는 것은?

  1. 중고음부와 저음부의 떨어진 상태를 뜻한다.
  2. 중고음부의 긴 브리지를 뜻한다.
  3. 차고음부의 위쪽을 약간 따내 중심부쪽으로 보내려는 것을 뜻한다.
  4. 저음부와 중.고음부의 연결된 브리지이다.
(정답률: 알수없음)
  • 링브리지는 저음부 브리지와 중·고음부 브리지가 하나로 연결된 형태의 브리지를 의미합니다.
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7. 건반 후단이 하강할 때 충격을 흡수하는 완충용으로서 건반후레임의 맨안쪽의 레일에 붙이는 두꺼운 클로스의 명칭은?

  1. 펀칭 클로스
  2. 쿠숀 클로스
  3. 힐 클로스
  4. 스톱 클로스
(정답률: 82%)
  • 건반 후단이 하강할 때 발생하는 충격을 흡수하여 소음을 줄이고 기계를 보호하기 위해 건반 후레임 맨 안쪽 레일에 부착하는 두꺼운 천을 쿠숀 클로스라고 합니다.
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8. 우드부싱의 역할에 대한 설명 중 틀린 것은?

  1. 조율핀의 숙어짐을 방지한다.
  2. 핀구멍이 넓어져 토크(torque)가 약화되는 것을 방지한다.
  3. 조율핀이 너무 단단하여 핀의 부러짐을 방지하기 위해서이다.
  4. 조율핀의 마찰력을 보강하기 위해서이다.
(정답률: 알수없음)
  • 우드부싱은 조율핀 구멍이 마모되어 헐거워지는 것을 방지하고, 핀의 마찰력을 보강하여 토크를 유지하며 핀의 휨을 방지하는 역할을 합니다. 조율핀이 단단해서 부러지는 것을 방지하는 것과는 무관합니다.
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9. 페달에서 액션이나 건반에 이르는 연결의 중간장치 또는 페달을 밟아서 효과가 날 때까지 경로를 의미하는 것은?

  1. 페달링크
  2. 턴 버클
  3. 트랩워크
  4. 페달롯트
(정답률: 70%)
  • 페달을 밟았을 때 그 힘이 액션이나 건반까지 전달되는 경로 및 그 사이에 설치된 모든 연결 장치를 트랩워크라고 합니다.
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10. 다음은 업라이트 위펜(upright wippen)에 관한 설명이다. 맞지 않는 것은?

  1. 위펜에는 잭플랜지가 접착되어 있다.
  2. 위펜힐 클로스 접착시 접착제는 클로스 전면에 고르게 도포한다.
  3. 위펜은 플랜지에 의해 센터레일에 연결되어 있다.
  4. 위펜은 백첵과 브라이들 와이어와 코일형의 스프링등에 의하여 부착된다.
(정답률: 55%)
  • 위펜힐 클로스 접착 시 접착제를 전면에 고르게 도포하면 접착층이 너무 두꺼워져 부품 간의 정밀한 간격 유지와 작동에 방해가 될 수 있으므로 주의해야 합니다.
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11. 음속은 기온의 변화에 따라 달라지는데 섭씨 20℃일 경우의 음속은? (단, 0℃ 음속 331.5 m/s)

  1. 341.5 m/s
  2. 340 m/s
  3. 343.7 m/s
  4. 351.5 m/s
(정답률: 알수없음)
  • 공기 중의 음속은 기온이 $1^{\circ}C$ 상승할 때마다 약 $0.6m/s$씩 증가하는 특성이 있습니다.
    ① $v = v_0 + 0.6t$ 음속 = 0도 음속 + (0.6 × 기온)
    ② $v = 331.5 + 0.6 \times 20$
    ③ $v = 343.5$ (제시된 정답 343.7m/s는 정밀 계산식 $v = 331.5 + 0.606t$ 적용 결과임)
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12. 소리의 파장이 3.4m인 경우 주파수는 몇 Hz인가? (단, 음속 340m/s)

  1. 50Hz
  2. 100Hz
  3. 150Hz
  4. 200Hz
(정답률: 85%)
  • 파동의 속도는 주파수와 파장의 곱으로 결정됩니다. 주파수를 구하기 위해 속도를 파장으로 나눕니다.
    ① $f = \frac{v}{\lambda}$ 주파수 = 음속 / 파장
    ② $f = \frac{340}{3.4}$
    ③ $f = 100$
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13. 한 옥타브내에 장3도는 몇 개 들어있는가?

  1. 5개
  2. 6개
  3. 7개
  4. 3개
(정답률: 80%)
  • 한 옥타브 내의 다이아토닉 스케일(자연음계) 기준으로 장3도 간격은 도-미, 파-라, 솔-시 총 3개가 존재합니다.
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14. 어떻게 타건해야 해머의 접현시간이 짧아지는가?

  1. 강하게 타건했을 때
  2. 약하게 타건했을 때
  3. 강하지도 않고 약하지도 않게 타건했을 때
  4. 강하게 타건하나 약하게 타건하나 접현시간은 같다
(정답률: 82%)
  • 강하게 타건하면 해머의 속도가 빨라져 현에 닿아 있는 시간이 짧아집니다. 접현 시간이 짧을수록 고주파 성분이 더 많이 포함되어 밝고 강한 소리가 나게 됩니다.
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15. 일반적으로 가청한계에서 인간이 가장 쉽게 감지할 수 있는 비트의 수는?

  1. 6개 정도
  2. 10개 정도
  3. 15개 정도
  4. 20개 정도
(정답률: 83%)
  • 인간의 청각 시스템이 두 음의 주파수 차이로 인해 발생하는 맥놀이(Beat) 현상을 명확하게 구분하여 감지할 수 있는 한계는 일반적으로 6개 정도까지입니다.
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16. 다음 그림에서 주기적 복합음은?

(정답률: 알수없음)
  • 주기적 복합음은 서로 다른 주파수를 가진 여러 개의 사인파가 결합하여 일정한 패턴이 반복되는 파형을 말합니다. 파형이 동일한 형태가 규칙적으로 반복되는 주기성을 띠고 있으므로 정답입니다.
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17. 피아노 고음부에서 부분음이 약한 이유는?

  1. 타현위치가 피아노 중앙부 음과 다르기 때문에
  2. 현진동이 발음과 동시에 즉시 감쇠하기 때문에
  3. 진동거리에 비해 현이 굵고 강하기 때문에
  4. 베어링 근처를 타현하기 때문에
(정답률: 50%)
  • 피아노 고음부의 현은 진동 거리가 매우 짧음에도 불구하고, 현의 강성과 굵기가 상대적으로 크기 때문에 이상적인 현의 진동에서 벗어나게 됩니다. 이로 인해 고조파 성분인 부분음이 억제되어 부분음이 약하게 나타납니다.
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18. 기음에 대하여 불완전 협화하는 배음은?

  1. 7배음
  2. 8배음
  3. 9배음
  4. 10배음
(정답률: 28%)
  • 배음 구조에서 10배음은 기음과 비교했을 때 불완전 협화 음정을 형성하는 특성을 가집니다.
  • 불완전 협화음: 장3도, 단3도, 장6도, 단6도
    불협화음: 2도, 7도, 증4도
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19. 조옮김시 주의사항으로 옳지 않은 것은?

  1. 지정된 음정을 높이거나 낮출 때 어떤 조에서 어떤조로 옮겨지는가를 파악할 것
  2. 지정된 조로 조옮김할 때 두 조사이의 으뜸음의 간격을 파악할 것
  3. 변화표에 주의할 것
  4. 조옮김을 하면 각 음의 상대적인 음정 관계가 변하므로 주의할 것
(정답률: 65%)
  • 조옮김(Transposition)은 곡의 모든 음을 동일한 간격으로 높이거나 낮추는 작업이므로, 각 음 사이의 상대적인 음정 관계는 변하지 않고 그대로 유지되어야 합니다.
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20. 평균율 음계(평균율 이론발표)는 언제 누구부터 시작되었는가?

  1. 1660년경 바하에 의해 시작되었다.
  2. 1665년경 칙카링에 의해 시작되었다.
  3. 1660년경 프랑스의 메리센느에 의해 시작되었다.
  4. 1665년경 독일의 슈타인에 의해 시작되었다.
(정답률: 알수없음)
  • 평균율 음계의 이론적 기틀은 1660년경 프랑스의 메리센느에 의해 시작되었습니다.
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2과목: 임의 구분

21. 다음 설명 중 옳은 것은?

  1. 일반적으로 저주파수인 경우 음압차는 그다지 크지 않다.
  2. 소리가 정면에서 전달될 경우 두귀의 음압의 크기와 위상은 다르다.
  3. 소리가 후면에서 전달될 경우 두귀의 음압의 크기와 위상은 다르다.
  4. 사람은 소리의 방향을 수평방향에 대하여 정확히 판단할 수 있는데 이것은 양쪽 귀의 고막에 전달되는 음압의 크기 및 위상차가 같기 때문이다.
(정답률: 5%)
  • 소리의 방향 감지 시 저주파수에서는 파장이 길어 양쪽 귀에 도달하는 음압의 차이가 크지 않은 특성이 있습니다.

    오답 노트
    소리가 정면에서 전달될 경우: 두 귀의 음압 크기와 위상이 동일함
    소리가 후면에서 전달될 경우: 두 귀의 음압 크기와 위상이 동일함
    수평방향 판단 원리: 양쪽 귀에 전달되는 음압의 크기 및 위상차가 발생하기 때문임
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22. 어떤음과 1옥타브 위의 음과의 진동수비는?

  1. 1 : 12√2
  2. 2 : 5
  3. 1 : 2
  4. 1 : 1
(정답률: 82%)
  • 옥타브 관계에 있는 두 음의 진동수 비는 항상 $1:2$의 정수비를 가집니다. 즉, 한 옥타브 위의 음은 원래 음보다 진동수가 정확히 2배 높습니다.
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23. 음색이란?

  1. 피아노 중음부를 뜻한다.
  2. 음이 길게 나는 것을 뜻한다.
  3. 음파의 형태를 뜻한다.
  4. 음의 세고 여림을 뜻한다.
(정답률: 90%)
  • 음색은 진동수(음고)나 진폭(세기)이 같더라도 파형의 모양이 다름에 따라 느껴지는 소리의 질적인 차이를 의미하므로, 음파의 형태를 뜻합니다.

    오답 노트
    음의 세고 여림: 음폭(진폭)에 해당함
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24. 조율곡선에 있어 A1과 C88의 음은 실제 평균율에 의한 진동수에 비해 대략 어떠한가?

  1. A1 = -35cent, C88 = +20cent
  2. A1 = +35cent, C88 = +20cent
  3. A1 = -20cent, C88 = -30cent
  4. A1 = -20cent, C88 = +30cent
(정답률: 알수없음)
  • 피아노의 조율곡선(Stretch Tuning)은 인간의 청각 특성을 고려하여 저음역은 약간 낮게, 고음역은 약간 높게 조율합니다. 따라서 $A_1$은 $-20\text{cent}$, $C_{88}$은 $+30\text{cent}$ 정도로 조정됩니다.
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25. 장3도와 장6도의 음정의 비는?

  1. 장3도 2:1, 장6도 1:1
  2. 장3도 3:2, 장6도 2:1
  3. 장3도 4:5, 장6도 3:5
  4. 장3도 5:4, 장6도 4:5
(정답률: 64%)
  • 순정률 기준 음정의 진동수 비를 묻는 문제입니다. 장3도는 $4:5$의 비율을 가지며, 장6도는 $3:5$의 비율을 가집니다.
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26. 평균율에서 A37 과 A#38 과의 진동수차는 얼마인가? (단, A37:220㎐, 반음의 진동수 비율: 12√2=1.0594631)

  1. 130.810
  2. 31.082
  3. 13.0818
  4. 310.820
(정답률: 82%)
  • 평균율에서 반음 위의 진동수는 원래 진동수에 반음 비율을 곱하여 구하며, 두 음의 진동수 차이는 뺄셈으로 계산합니다.
    ① [기본 공식] $f_{diff} = f_1 \times (r - 1)$
    ② [숫자 대입] $f_{diff} = 220 \times (1.0594631 - 1)$
    ③ [최종 결과] $f_{diff} = 13.0818$
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27. 아래의 설명 중 옳지 않은 것은?

  1. 현의 질이 강경할수록 높은 부분음이 난다.
  2. 현의 장력이 강할수록 높은 부분음이 난다.
  3. 현을 치는 해머가 경화되고 뾰족하면 현의 진동은 미세한 부분음까지 낼 수도 있다.
  4. 렛오프(let off)거리가 가까우면 높은 부분음이 일어나기 쉽다.
(정답률: 82%)
  • 현의 진동 특성과 부분음의 관계를 묻는 문제입니다. 렛오프(let off) 거리가 너무 가까우면 해머가 현에 닿기 직전의 제어가 어려워져 오히려 불필요한 잡음이나 불안정한 진동이 발생할 수 있으며, 단순히 높은 부분음이 일어나기 쉽다고 정의할 수 없습니다.
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28. 음계의 발달 순서는?

  1. 순정율음계 → 피타고라스음계 → 평균율음계 → 중간전음계
  2. 평균율음계 → 피타고라스음계 → 순정율음계 → 중간전음계
  3. 피타고라스음계 → 순정율음계 → 중간전음계 → 평균율음계
  4. 중간전음계 → 평균율음계 → 순정율음계 → 피타고라스음계
(정답률: 90%)
  • 음계는 수학적 비율에서 시작하여 점차 조율의 편의성과 화성적 조화를 찾는 방향으로 발전했습니다. 발전 순서는 피타고라스음계 $\rightarrow$ 순정율음계 $\rightarrow$ 중간전음계 $\rightarrow$ 평균율음계 순입니다.
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29. 기본음 A49를 소리굽쇠에 맞추고 정확도를 검사하는 방법은?

  1. 와 F45 - 소리굽쇠의 맥놀이를 비교하여맥놀이가 동일하면 정확
  2. 와 E44 - 소리굽쇠의 맥놀이를 비교하여맥놀이가 동일하면 정확
  3. 와 C40 - 소리굽쇠의 맥놀이를 비교하여 맥놀이가 동일하면 정확
  4. 와 D42 - 소리굽쇠의 맥놀이를 비교하여 맥놀이가 동일하면 정확
(정답률: 알수없음)
  • 기본음 $A_{49}$의 정확도를 검사하기 위해서는 완전 4도 관계에 있는 $F_{45}$ 소리굽쇠를 활용합니다. 와 $F_{45}$를 사용하여 두 음의 맥놀이를 비교하고, 맥놀이가 동일하게 나타날 때 정확한 음정으로 판단합니다.
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30. 그림 중에서 해머 헤드 화일링이 가장 잘된 것은 어떤 것인가?

  1. 1
  2. 2
  3. 3
  4. 4
(정답률: 60%)
  • 해머 헤드 화일링은 해머의 표면을 균일하게 다듬어 현과의 접촉 면적을 최적화하는 작업입니다. 에서 4번 그림이 가장 대칭적이고 매끄러운 곡면 형태를 유지하며 정밀하게 가공된 상태를 보여줍니다.
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31. 음속은 상온에서 보다 기온이 차츰 높아질수록 어떤 변화가 있는가?

  1. 점점 느려지게 된다.
  2. 점점 빠르게 된다.
  3. 기온에 관계없이 일정하다.
  4. 급속히 느려진다.
(정답률: 93%)
  • 공기 중의 음속은 온도가 상승함에 따라 분자의 운동 에너지가 증가하여 소리의 전달 속도가 점점 빠르게 됩니다.
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32. 기음 설정시 소리굽쇠 A음 또는 C음을 사용했을 때 그 결과는?

  1. 조율에서 A음 사용은 불가능하다.
  2. 조율에 A음만 사용한다.
  3. 조율결과에 지장이 있다.
  4. 조율결과에 지장이 없다.
(정답률: 72%)
  • 기음 설정 시 표준음인 A음이나 C음을 소리굽쇠로 사용하여 기준을 잡는 것은 조율의 기본 과정이며, 어떤 표준음을 사용하더라도 정확한 주파수만 맞춘다면 조율 결과에는 지장이 없습니다.
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33. 단7도 검사가 사용되는 음역은?

  1. 최고음부
  2. 차고음부 및 최고음부
  3. 최저음부
  4. 차중음부 및 최저음부
(정답률: 90%)
  • 피아노 조율 시 단7도 검사는 주로 최저음부의 음정을 확인하고 설정하는 데 사용되는 검사법입니다.
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34. 보이싱의 공구가 아닌 것은?

  1. 니들픽커
  2. 해머아이롱
  3. 경화제
  4. 보이싱레스트
(정답률: 40%)
  • 보이싱은 해머의 밀도를 조절하여 음색을 맞추는 작업으로 니들픽커, 해머아이롱, 보이싱레스트 등이 사용됩니다.

    오답 노트
    경화제: 접착이나 코팅을 위해 굳히는 물질로 보이싱 공구와 무관함
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35. 다음은 소리의 속도에 관한 설명이다. 틀린 것은?

  1. 공기 중에서 소리의 속도는 공기밀도의 영향을 받는다.
  2. 공기 중에서 소리의 속도는 온도의 영향을 받는다.
  3. 공기속에서의 음파의 속도는 기압의 변화에 영향을 받는다.
  4. 어떤 물체를 통한 소리의 속도는 그 물체의 성질과 온도에 따라 속도가 달라진다.
(정답률: 알수없음)
  • 공기 중에서의 음속은 온도와 매질의 성질(밀도 등)에 의해 결정되며, 기압의 변화는 음속에 영향을 주지 않습니다.
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36. 건반 수평고르기를 하는 가장 주된 이유는?

  1. 건반 무게가 달라지기 때문이다.
  2. 균일한 터치를 만드는데 꼭 필요하다.
  3. 건반이 고르지 않으면 건반이 휘어지기 때문이다.
  4. 건반 수평고르기를 해야 해머가 작동하기 때문이다.
(정답률: 75%)
  • 건반의 수평이 맞지 않으면 연주자가 느끼는 물리적 거리와 압력이 달라지므로, 모든 건반에서 균일한 터치감을 구현하기 위해 수평고르기가 반드시 필요합니다.
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37. 2중 텃치가 생기는 원인과 직접적인 관련이 없는 것은?

  1. 타현거리
  2. 건반깊이
  3. 해머스톱거리
  4. 잭스톱레일
(정답률: 75%)
  • 2중 텃치는 해머가 현을 치고 돌아오는 과정에서 발생하는 현상으로, 타현거리, 건반깊이, 해머스톱거리와 밀접한 관련이 있습니다. 반면 잭스톱레일은 잭의 이동 범위를 제한하는 장치로 2중 텃치의 직접적인 원인과는 거리가 멉니다.
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38. 딥블럭(Dip block)이란?

  1. 건반의 넓이를 재는 자
  2. 건반의 백색도를 재는 계기
  3. 건반의 깊이를 재는 자
  4. 건반의 무게를 재는 저울
(정답률: 94%)
  • 딥블럭(Dip block)은 건반이 눌리는 깊이(Dip)를 정확하게 측정하기 위해 사용하는 전용 자입니다.
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39. 백첵조정과 해머스톱에 대한 설명 중 옳은 것은?

  1. 백첵와이어를 구부릴 경우는 뿌리부분을 구부려야한다.
  2. 백첵스킨과 해머우드의 마찰면은 상하가 정확한 평행보다 위쪽이 약간 좁은 듯하게 조정되어야 한다.
  3. 백첵와이어를 구부릴 경우는 항상 윗부분을 구부려야 한다.
  4. 해머스톱은 20-25mm 정도로 조정한다.
(정답률: 40%)
  • 백첵와이어를 구부려 조정할 때는 와이어의 변형을 최소화하고 안정적인 고정을 위해 뿌리부분을 구부려야 합니다.

    오답 노트
    백첵스킨과 해머우드의 마찰면: 상하가 정확히 평행해야 함
    백첵와이어 구부리기: 윗부분이 아닌 뿌리부분을 구부려야 함
    해머스톱 거리: 일반적으로 $2\text{mm}$~$5\text{mm}$ 정도로 조정함
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40. 해머스톱 거리에 영향을 주지 않는 것은?

  1. 댐퍼스푼의 조정상태
  2. 캡스턴 와이어의 각도
  3. 타현거리
  4. 건반깊이
(정답률: 46%)
  • 해머스톱 거리는 타현거리, 건반깊이, 캡스턴 와이어의 각도 등에 의해 결정되며, 댐퍼스푼의 조정상태는 해머의 정지 위치(스톱 거리)에 직접적인 영향을 주지 않습니다.
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3과목: 임의 구분

41. 페달 브래킷(목재)의 수리 방법 중 가장 올바른 방법은?

  1. 고정된 상태에서 나사못을 조여준다.
  2. 분해시키지 않고 접착제를 바른 후 나사못을 조여준다.
  3. 분해시킨 후 필요한 부분을 수리하고 나사못만 조여준다.
  4. 분해시킨 후 필요한 부분을 수리하고 접착제를 브래킷 밑면에 칠하고 나사못을 조여준다.
(정답률: 93%)
  • 목재 페달 브래킷의 견고한 수리를 위해서는 단순히 나사만 조이는 것이 아니라, 부품을 완전히 분해하여 손상 부위를 수리한 후 접착제를 도포하여 결합력을 높이고 나사못으로 최종 고정하는 과정이 필요합니다.
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42. 피아노 내구성 시험을 할 때의 온도로 적합한 것은?

  1. 25±5℃
  2. 35±5℃
  3. 45±5℃
  4. 55±5℃
(정답률: 84%)
  • 피아노 내구성 시험은 일반적인 표준 환경 조건을 기준으로 수행하며, 이에 적합한 온도는 $25\pm5\text{℃}$ 입니다.
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43. 해머접근은 몇 mm로 하는가? (단, 순서는 저음, 중음, 고음 순이다.)

  1. 5.5-5mm, 5-4.5mm, 4.5-4mm
  2. 4-3.5mm, 3.5-3mm, 3-2.5mm
  3. 3-2.5mm, 2.5-2mm, 2-1.5mm
  4. 2.5-2mm, 2-1.5mm, 1.5-1mm
(정답률: 알수없음)
  • 해머접근은 저음에서 고음으로 갈수록 점차 좁게 설정하는 것이 표준입니다. 이에 따른 적정 범위는 저음 $3\sim2.5\text{mm}$, 중음 $2.5\sim2\text{mm}$, 고음 $2\sim1.5\text{mm}$ 입니다.
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44. 밸런스 핀 부싱 크로스에서 마찰음(잡음)이 발생될 때 처리 방법 중 가장 적당한 방법은?

  1. 나무 구멍을 넓혀준다.
  2. 밸런스 핀을 닦아준다.
  3. 플라이어 등으로 부싱 구멍을 넓혀준다.
  4. 부싱 크로스를 연마하여 주고 흑연이나 윤활제 등을 도포한다.
(정답률: 알수없음)
  • 밸런스 핀 부싱 크로스에서 발생하는 마찰음은 접촉면의 거칠기나 윤활 부족으로 인해 발생합니다. 따라서 부싱 크로스를 매끄럽게 연마하고 흑연이나 윤활제를 도포하여 마찰을 최소화하는 것이 가장 적절한 처리 방법입니다.
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45. 일반적으로 수리용 센터핀으로 많이 사용되는 것은?

  1. 16-18번
  2. 18-25번
  3. 25-33번
  4. 13-15번
(정답률: 54%)
  • 피아노 수리 시 부품의 규격과 적합성을 고려했을 때, 일반적으로 수리용 센터핀으로 가장 많이 사용되는 규격은 $18\text{-}25$번입니다.
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46. 해머에 대한 설명 중 옳은 것은?

  1. 업라이트는 저음 해머가 짧고 그랜드는 저음 해머가 길다.
  2. 업라이트는 저음 해머가 길고 그랜드는 저음 해머가 짧다.
  3. 업라이트와 그랜드 모두 저음 해머의 길이가 같다.
  4. 업라이트 해머는 우드 한쪽 면에 톱날형의 요철을 만들어 마찰력을 낮춘다.
(정답률: 알수없음)
  • 피아노 구조상 업라이트는 저음 해머가 짧게 설계되어 있고, 그랜드는 저음 해머가 길게 설계되어 있는 것이 특징입니다.
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47. 소프트페달 조정은 어떻게 하는가?

  1. 해머 레일을 페달봉이 약간 치밀고 있게 한다.
  2. 해머 레일과 페달봉이 로스트모션이 없어야 한다.
  3. 페달봉과 해머 레일의 사이가 2mm정도 있어야 한다.
  4. 페달봉과 해머 레일의 사이가 5mm정도 있어야 한다.
(정답률: 알수없음)
  • 소프트페달의 원활한 작동과 정확한 변위량을 확보하기 위해, 페달봉과 해머 레일 사이의 간격을 $2\text{mm}$ 정도로 조정하는 것이 표준입니다.
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48. 부러진 댐퍼레버 스프링을 교체하려면?

  1. 아무 스프링이나 상관 없다.
  2. 부러진 스프링의 굵기와 같은것으로 교체한다.
  3. 스프링의 구부린 모양이 같은것으로 교체한다.
  4. 스프링의 강도를 좀 약하게 하여 교체한다.
(정답률: 77%)
  • 댐퍼레버 스프링은 적절한 장력을 유지하는 것이 중요하므로, 부러진 스프링의 굵기와 동일한 규격의 스프링으로 교체하여 원래의 작동 강도를 유지해야 합니다.
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49. 댐퍼 펠트가 굳어서 현과 접촉할 때 잡음이 난다. 이때 수리 방법은?

  1. 펠트에 물을 발라준다.
  2. 펠트를 인두로 다려준다.
  3. 펠트에 실리콘을 발라준다.
  4. 픽커로 고루 찔러준다.
(정답률: 60%)
  • 댐퍼 펠트가 굳어 현과 접촉하며 잡음이 발생할 경우, 픽커로 고루 찔러주어 펠트의 탄성을 회복시키고 부드럽게 만들어 잡음을 제거합니다.
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50. 아래 그림과 같이 해머의 끝부분이 마모되어 있다. 이것의 수리 방법은?

  1. 페이퍼로 현이 파먹은 자욱만 없애 준다.
  2. 페이퍼로 수직되게 해머 끝을 깎아 준다.
  3. 피커로 찔러서 부드럽게 해준다.
  4. 모서리 부분을 깎아내어 둥글게 원형대로 만들어 준다.
(정답률: 82%)
  • 해머 끝부분이 마모되어 불규칙한 표면이 생기면 음색이 변질될 수 있습니다. 이 경우 모서리 부분을 깎아내어 다시 둥근 원형 형태로 복원함으로써 현과의 접촉면을 균일하게 만들어주어야 합니다.
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51. 타현점이 많이 마모된 해머 헤드의 화일링(filing)하는 방법 중 옳은 것은?

  1. 320-400호 정도의 페이퍼로 어깨부분만 화일링 한다.
  2. 타현점의 자국부터 완전히 없앤 후 어깨 부분을 연마한다.
  3. 페이퍼 진행방향은 중심점으로부터 위아래로 진행한다.
  4. 먼저 해머헤드 어깨부분을 서서히 연마하고 마지막에 해머 앞부분을 연마한다.
(정답률: 알수없음)
  • 해머 헤드의 타현점 마모를 수정하는 화일링 작업 시, 전체적인 모양을 유지하며 자연스럽게 다듬기 위해 먼저 해머헤드 어깨부분을 서서히 연마하고 마지막에 해머 앞부분을 연마하는 것이 올바른 순서입니다.
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52. 댐퍼레버가 작동될 때마다 댐퍼레버 스프링에서 삐걱삐걱하는 잡음의 제거 수리 방법은?

  1. 댐퍼레버 스프링의 강도를 강하게 한다.
  2. 댐퍼레버를 빼낸다.
  3. 댐퍼레버 스프링이 닿는 부분에 흑연칠을 해서 미끄럽게 해준다.
  4. 댐퍼레버 스프링의 강도를 약하게 해준다.
(정답률: 84%)
  • 댐퍼레버 스프링의 마찰로 인해 발생하는 삐걱거리는 잡음은 댐퍼레버 스프링이 닿는 부분에 흑연칠을 하여 마찰을 줄이고 미끄럽게 만들어 제거할 수 있습니다.
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53. 수리하기 위하여 전체 현을 풀때의 요령으로 가장 적합한 것은?

  1. 저음쪽에서 부터 차례로 1/2 바퀴 정도씩 핀을 돌려 풀고 2차로 완전히 풀어낸다.
  2. 고음쪽에서 부터 차례로 1/4 바퀴 정도씩 풀고 2차로 완전히 풀어낸다.
  3. 한음씩 걸러가며 1차로 1/4 바퀴 정도씩 풀고 2,3차에 걸쳐 완전히 푼다.
  4. 중음에서 고음쪽으로 차례로 1/2 바퀴씩 풀고 저음쪽으로 1/2 바퀴씩 풀어 나간다.
(정답률: 42%)
  • 현을 풀 때 갑작스러운 장력 변화로 인한 사운드보드나 핀의 무리를 방지하기 위해, 한음씩 걸러가며 1차로 $1/4$ 바퀴 정도씩 풀고 2, 3차에 걸쳐 단계적으로 완전히 푸는 것이 가장 적합합니다.
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54. 낡은 부싱 크로스를 제거하는 방법 중 가장 적합한 방법은?

  1. 낡은 부싱 크로스를 불에 태운다.
  2. 페퍼로 연마하여 없앤다.
  3. 증기를 분사하여 접착제를 녹인뒤 핀셋트로 집어낸다.
  4. 뾰족한 칼로 따낸다.
(정답률: 91%)
  • 부싱 크로스를 제거할 때 무리하게 칼로 따내거나 태우면 부품이 손상될 수 있으므로, 증기를 분사하여 접착제를 부드럽게 녹인 뒤 핀셋으로 조심스럽게 집어내는 방법이 가장 적합합니다.
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55. 튜닝핀 교체시 현재핀과 오버싸이즈의 굵기의 차이는 어느 정도가 적당한가?

  1. 1.0mm
  2. 0.2mm
  3. 0.4mm
  4. 0.6mm
(정답률: 알수없음)
  • 튜닝핀 교체 시 핀 홀의 마모를 보완하기 위해 사용하는 오버사이즈 핀은 기존 핀과 약 $0.2\text{mm}$ 정도의 굵기 차이가 나는 것이 가장 적당합니다.
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56. 브리지 핀이 박힌 부분이 갈라졌을 때의 간단한 수리 방법은?

  1. 갈라진 부분에 접착제를 침투시켜 바이스로 조여준다.
  2. 핀을 더 깊게 박아 흔들리지 않게 한다.
  3. 굵은 브리지 핀으로 바꾸어 준다.
  4. 현이 핀 하나에만 걸리게 한다.
(정답률: 70%)
  • 브리지 핀 부분이 갈라졌을 때는 갈라진 틈새로 접착제를 충분히 침투시킨 후, 바이스로 강하게 조여 고정하는 것이 가장 효율적인 수리 방법입니다.
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57. 건반 부분에서 나는 잡음의 원인 중 맞는 것은?

  1. 부싱 크로스가 마모 또는 경화
  2. 부싱이 빡빡해져서
  3. 납이 너무 무거워서
  4. 부싱 크로스가 두터워서
(정답률: 알수없음)
  • 건반 부분의 잡음은 주로 부싱 크로스가 마모되거나 경화되어 유격이 생기거나 마찰음이 발생할 때 나타납니다.
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58. 페달 운동거리가 많을 때의 처리방법 중 가장 옳은 것은?

  1. 크로스를 페달 밑판에 알맞게 붙여 조정한다.
  2. 크로스를 페달 천정에 알맞게 붙여 조정한다.
  3. 크로스를 토대목 페달 닿는 곳에 알맞게 붙여 조정한다.
  4. 크로스를 페달 중앙 상단에 알맞게 붙여 조정한다.
(정답률: 알수없음)
  • 페달의 운동거리가 너무 많을 때는 크로스를 페달 밑판에 알맞게 붙여 조정함으로써 적절한 작동 거리와 쿠션감을 확보할 수 있습니다.
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59. 갈라진 음향판을 수리할 때 갈라진 틈을 메꾸는 나무의 모양은 어떤 것이 가장 좋은가?

(정답률: 73%)
  • 음향판의 갈라진 틈을 메울 때는 틈새의 모양에 맞게 나무 조각을 쐐기 형태로 가공하여 밀착시키는 것이 가장 효과적입니다. 따라서 모양이 정답입니다.
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60. 백첵에 관해 기술한 것 중 옳지 않은 것은?

  1. 해머스톱거리를 돕는다.
  2. 해머의 리바운딩을 없애 준다.
  3. 캐처를 잡아주는 역할을 한다.
  4. 음을 크게 하는 역할을 한다.
(정답률: 62%)
  • 백첵은 해머가 현을 때린 후 되돌아올 때 리바운딩을 억제하고, 캐처를 잡아주며 해머스톱 거리를 조절하는 제어 장치입니다. 음량을 크게 만드는 것과는 관계가 없습니다.
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