피아노조율기능사 필기 기출문제복원 (2002-07-21)

피아노조율기능사 2002-07-21 필기 기출문제 해설

이 페이지는 피아노조율기능사 2002-07-21 기출문제를 CBT 방식으로 풀이하고 정답 및 회원들의 상세 해설을 확인할 수 있는 페이지입니다.

피아노조율기능사
(2002-07-21 기출문제)

목록

1과목: 임의 구분

1. 이중교차식 현은 처음 누가 창안했는가?

  1. 스타인웨이
  2. 베슈타인
  3. 칙커링
  4. 토마스라우드
(정답률: 100%)
  • 피아노의 현 구조 중 이중교차식 현(Overstrung) 방식은 토마스라우드에 의해 처음으로 창안되었습니다.
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2. 현의 진동수는 현의 질량과 길이에 어떠한가?

  1. 모두 비례 한다.
  2. 질량에는 비례하고 길이에는 반비례 한다.
  3. 모두 반비례 한다.
  4. 질량에는 반비례하고 길이에는 비례한다.
(정답률: 알수없음)
  • 현의 진동수 $f$는 현의 길이 $L$과 단위 길이당 질량 $\mu$에 반비례하는 물리적 특성을 가집니다.
    ① [기본 공식] $f = \frac{1}{2L} \sqrt{\frac{T}{\mu}}$
    ② [관계 분석] $f \propto \frac{1}{L}$ 및 $f \propto \frac{1}{\sqrt{\mu}}$
    ③ [최종 결과] 진동수는 길이와 질량 모두에 반비례함
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3. 목골과 관계 없는 것은?

  1. 업라이트 피아노는 수직 기둥과 상하 굵은 횡목으로 짜여져 있다.
  2. 목재는 고로쇠, 구루미 등이 사용된다.
  3. 업라이트 피아노는 굵은 내·외림(rim)에 방사선 각목으로 짜여져 있다.
  4. 20톤의 장력을 버티는데 보조해 준다.
(정답률: 55%)
  • 목골은 피아노의 구조적 강성을 유지하는 뼈대입니다. 업라이트 피아노는 수직 기둥과 횡목으로 구성된 구조를 가지며, 굵은 내·외림(rim)과 방사선 각목 구조는 업라이트가 아닌 그랜드 피아노의 특징입니다.

    오답 노트
    고로쇠, 구루미 사용: 목재 재질의 특성임
    20톤 장력 보조: 목골의 주요 역할임
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4. 피아노선 23번의 굵기가 1.30 ± 0.015mm이다. 21번선의 굵기는?

  1. 1.125 ± 0.013mm
  2. 1.175 ± 0.013mm
  3. 1.150 ± 0.015mm
  4. 1.225 ± 0.015mm
(정답률: 69%)
  • 피아노선 번호에 따른 표준 굵기 규격을 적용하는 문제입니다. 23번선이 $1.30 \pm 0.015\text{mm}$일 때, 21번선은 이보다 얇은 $1.175 \pm 0.013\text{mm}$가 표준 규격에 해당합니다.
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5. 액션의 해머 생크에 가장 적합한 수종과 지름은?

  1. 단풍나무, 5.8 mm - 6.0 mm
  2. 나왕, 2.0 mm - 3.0 mm
  3. 미송, 10 mm - 15 mm
  4. 스프루스, 10 mm - 14 mm
(정답률: 50%)
  • 해머 생크는 강한 충격과 반복적인 움직임을 견뎌야 하므로 밀도가 높고 단단한 단풍나무(Maple)가 가장 적합하며, 표준 지름은 $5.8\text{mm} \sim 6.0\text{mm}$입니다.
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6. 향봉의 구조 중 끝부분이 활 모양으로 얇게 성형 된 가장 큰 이유는?

  1. 뒷면의 미관을 위하여
  2. 향판의 재질이 딱딱하므로 쉬운 조립을 위해서
  3. 돌림목에 향판이 쉽게 조합될 수 있게 하기 위하여
  4. 향판 크라운의 탄성을 증대시켜 진동의 효과를 극대화시켜주기 위하여
(정답률: 87%)
  • 향봉 끝부분을 활 모양으로 얇게 성형하는 것은 향판 크라운의 탄성을 증대시켜 진동 효과를 극대화하기 위한 설계입니다.
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7. 아래 문장은 플렌지에 관한 설명이다. 이중 틀린 것은?

  1. 위펜에는 잭플렌지가 부착되어 있다.
  2. 플렌지는 위펜, 받드에도 부착되어 있다.
  3. 업라이트 댐퍼용 플렌지에는 실코드가 부착되어 있다.
  4. 댐퍼기구에는 플렌지가 부착되어 있지 않다.
(정답률: 알수없음)
  • 댐퍼 기구 역시 원활한 동작과 위치 고정을 위해 플렌지가 부착되어 있어야 합니다.

    오답 노트
    위펜, 받드, 업라이트 댐퍼용 플렌지 모두 실제 피아노 구조상 플렌지가 부착되어 사용되는 것이 맞습니다.
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8. 피아노 발달사에 대한 내용 중 그 연대가 가장 빠른 것은?

  1. 스타인웨이 업라이트피아노 제작
  2. 에라르, 아그라프 발명
  3. 타현거리를 좁히는 소프트 페달 출현
  4. 에라르, 최초로 레퍼티션 액션 완성
(정답률: 34%)
  • 피아노 발달사에서 에라르가 최초로 레퍼티션 액션을 완성한 시점이 제시된 보기들 중 가장 빠릅니다.
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9. 조율핀이 갖추어야 할 조건으로 옳은 것은?

  1. 길이는 60mm 이하이어야 한다.
  2. 조율핀이 박히는 부분에는 30-35mm의 나사산을 가공하여야 한다.
  3. 지름은 6.5mm 이하이어야 한다.
  4. 지름은 7.5mm 이상이어야 한다.
(정답률: 알수없음)
  • 조율핀은 현의 장력을 안정적으로 유지하기 위해 충분한 고정력이 필요하며, 이를 위해 조율핀이 박히는 부분에는 30-35mm의 나사산을 가공하여 고정력을 확보해야 합니다.
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10. 댐퍼레버를 직접 움직이게 하는 부품의 명칭은?

  1. 댐퍼로드
  2. 링크레버
  3. 페달 스프링
  4. 댐퍼페달 레버
(정답률: 79%)
  • 댐퍼레버를 직접적으로 움직여 댐퍼의 작동을 제어하는 연결 부품은 댐퍼로드입니다.
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11. 등자뼈는 귀의 어느 부분에 해당하는가?

  1. 내이
  2. 외이
  3. 중이
  4. 귀바퀴
(정답률: 94%)
  • 등자뼈는 망치뼈, 모루뼈와 함께 귓속뼈를 구성하며, 소리를 내이로 전달하는 역할을 하는 중이에 위치합니다.

    오답 노트
    외이: 귓바퀴와 외이도 포함
    내이: 달팽이관과 전정기관 포함
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12. 청각 가청한계 식별력의 최소와 최대차는?

  1. 50dB정도
  2. 60dB정도
  3. 70dB정도
  4. 80dB정도
(정답률: 알수없음)
  • 청각의 가청한계 식별력에서 나타나는 최소 차이와 최대 차이의 범위는 일반적으로 $80\text{dB}$ 정도의 차이를 보입니다.
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13. 단3도인 F33은 174.614 Hz이고, G#36은 207.652 Hz이다. 두음 사이의 맥놀이 수는?

  1. 8.424
  2. 9.424
  3. 10.424
  4. 11.424
(정답률: 77%)
  • 맥놀이 수는 두 음의 주파수 차이의 절대값으로 계산합니다.
    ① [기본 공식] $f_{beat} = |f_1 - f_2|$ 맥놀이 수 = 주파수 차이
    ② [숫자 대입] $f_{beat} = |207.652 - 174.614|$
    ③ [최종 결과] $f_{beat} = 33.038$
    ※ 제시된 정답 9.424는 계산 결과와 일치하지 않으나, 공식 지정 정답을 따릅니다.
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14. A49 음이 440Hz일 때 파장은? (단, 음속 340 m/s)

  1. 0.77 m
  2. 1.29 m
  3. 100 m
  4. 149600 m
(정답률: 알수없음)
  • 파장은 음속을 주파수로 나누어 구할 수 있습니다.
    ① [기본 공식] $\lambda = \frac{v}{f}$ 파장 = 음속 / 주파수
    ② [숫자 대입] $\lambda = \frac{340}{440}$
    ③ [최종 결과] $\lambda = 0.77$ m
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15. 음파란?

  1. 발음체의 진동으로 생기는 공명의 굴절
  2. 발음체의 진동수가 서로 엇갈리는 물체
  3. 발음체의 진동으로 생기는 공기의 물결
  4. 발음체의 공명으로 서로 맞닿는 공기의 저항
(정답률: 60%)
  • 음파는 발음체가 진동하면서 주변 공기를 압축하고 팽창시켜 만들어내는 공기의 물결(종파)을 의미합니다.
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16. 음향학적인 주파수를 나타내는 식은?

  1. 주파수=파장/음속
  2. 주파수=주기/음속
  3. 주파수=음속/파장
  4. 주파수=진폭/파장
(정답률: 알수없음)
  • 주파수는 단위 시간당 파동이 반복되는 횟수로, 음속을 파장으로 나누어 계산합니다.
    ① [기본 공식] $f = \frac{v}{\lambda}$ 주파수 = 음속 / 파장
    ② [숫자 대입] (공식 동일)
    ③ [최종 결과] 주파수 = 음속 / 파장
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17. 악음(樂音)의 3가지 특성에 관한 설명이다. 맞는 것은?

  1. 연속성, 지속성, 명료성
  2. 연속성, 지속성, 쾌락성
  3. 연속성, 명료성, 활발성
  4. 연속성, 활발성, 쾌락성
(정답률: 64%)
  • 악음은 소음과 달리 규칙적인 진동을 가지며, 음악적으로 유의미한 소리가 되기 위해 연속성, 지속성, 명료성이라는 3가지 특성을 갖추어야 합니다.
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18. 인간이 물리적으로 일정한 강도에서 가장 강하게 느끼는 것은 몇 Hz정도인가?

  1. 200Hz
  2. 440Hz
  3. 3000Hz
  4. 5000Hz
(정답률: 84%)
  • 인간의 청각 특성상 외이도의 공명 현상으로 인해 물리적으로 동일한 강도일 때 $3000\text{Hz}$ 부근의 주파수를 가장 민감하고 강하게 느낍니다.
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19. 어느 한계 내에서는 나중에 귀에 도달한 소리가 처음 도달하는 방향에서 오는 것 같이 느끼는 현상을 무엇이라 하는가?

  1. 도플러 현상
  2. 음의 선행효과
  3. 매스킹 효과
  4. 음의 방향 감각
(정답률: 알수없음)
  • 두 개의 소리가 매우 짧은 시간 차이로 도달할 때, 나중에 도달한 소리를 처음 도달한 소리의 방향에서 오는 것으로 인식하는 현상을 음의 선행효과라고 합니다.
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20. 바란스 홀 크로스를 교환할 때 크로스는 어느 정도 크기로 절단해야 하는가?

  1. 폭 11mm, 길이 10mm
  2. 폭 5mm, 길이 15mm
  3. 폭 9mm, 길이 30mm
  4. 폭 4mm, 길이 50mm
(정답률: 28%)
  • 바란스 홀 크로스를 교환할 때 적절한 규격은 폭 $9\text{mm}$, 길이 $30\text{mm}$로 절단하여 사용하는 것이 표준입니다.
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2과목: 임의 구분

21. 순정율 화음에 대한 음정 비율이 옳게 나열된 것은?

  1. 단3도 - 4:5
  2. 장3도 - 5:6
  3. 단6도 - 3:5
  4. 장10도 - 2:5
(정답률: 37%)
  • 순정율에서 장10도는 옥타브(2:1)와 장3도(5:4)가 결합된 형태로, 전체 비율은 $2 \times \frac{5}{4} = \frac{5}{2}$ 즉, 2:5의 비율을 가집니다.

    오답 노트
    단3도: 4:5가 아닌 5:6
    장3도: 5:6이 아닌 4:5
    단6도: 3:5가 아닌 5:8
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22. 평균율에 있어서 4도, 5도, 장3도, 장6도 음정은 순정조보다 몇 센트 차이가 나는가?

  1. 4도:+2, 5도:-2, 장3도:+14, 장6도:+16
  2. 4도:-2, 5도:+2, 장3도:+4 , 장6도:+6
  3. 4도:-2, 5도:+2, 장3도:+14, 장6도:+16
  4. 4도:+2, 5도:-2, 장3도:+4 , 장6도:+6
(정답률: 74%)
  • 평균율은 순정조율과 비교했을 때 각 음정마다 고유한 센트 차이가 발생합니다. 4도는 약 $+2$센트, 5도는 약 $-2$센트, 장3도는 약 $+14$센트, 장6도는 약 $+16$센트의 차이가 납니다.
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23. 대전음과 소전음 즉 큰온음과 작은온음의 차이가 없고 반음이 매우 좁으며 장3도가 많이 어긋나는 조율방법은?

  1. 피타고라스음률
  2. 순정률
  3. 중간가감률
  4. 평균가감률
(정답률: 알수없음)
  • 평균가감률은 모든 온음의 크기를 동일하게 맞추어 대전음과 소전음의 구분을 없앤 조율법입니다. 이 과정에서 반음이 매우 좁아지고 장3도가 순정률에 비해 크게 어긋나는 특징이 있습니다.
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24. C28에서 위로 장3도 E32의 맥놀이수는? (단, C28의 진동수 130.813Hz, E32의 진동수 164.814Hz)

  1. 0.590
  2. 5.191
  3. 28.810
  4. 136.004
(정답률: 70%)
  • 두 음의 맥놀이수는 두 진동수의 차이로 계산하지만, 장3도 관계에서는 기본 진동수가 아닌 상위 배음 간의 진동수 차이를 확인해야 합니다. $C_{28}$의 5배음과 $E_{32}$의 4배음 사이의 맥놀이수를 계산합니다.
    ① $f_{beat} = |5f_1 - 4f_2|$
    ② $f_{beat} = |5 \times 130.813 - 4 \times 164.814|$
    ③ $f_{beat} = 5.191$
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25. 순정음률에서 대전음 즉 큰 온음에 해당하지 않는 것은?

  1. 도와 레
  2. 파와 솔
  3. 솔과 라
  4. 라와 시
(정답률: 20%)
  • 순정음률에서 온음은 진동수 비에 따라 큰 온음(9/8)과 작은 온음(10/9)으로 나뉩니다. 솔과 라의 관계는 작은 온음에 해당하므로 대전음(큰 온음)이 아닙니다.
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26. 평균율적 반음의 넓이는 몇 센트인가?

  1. 200
  2. 150
  3. 100
  4. 50
(정답률: 70%)
  • 평균율은 한 옥타브를 동일한 비율의 반음 12개로 나눈 체계이며, 옥타브의 전체 넓이인 1200센트를 12로 나눈 값이 반음의 넓이가 됩니다.
    ① $L = \frac{1200}{12}$
    ② $L = \frac{1200}{12}$
    ③ $L = 100$
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27. 순정율에서 완전 4도는 몇 센트인가? (단, 평균율 4도 500센트)

  1. 496
  2. 498
  3. 502
  4. 504
(정답률: 30%)
  • 순정율의 완전 4도는 주파수 비가 $4:3$인 음정입니다. 이를 센트(cent) 단위로 환산하여 계산합니다.
    ① [기본 공식]
    $$C = 1200 \log_{2} \frac{f_2}{f_1}$$
    ② [숫자 대입]
    $$C = 1200 \log_{2} \frac{4}{3}$$
    ③ [최종 결과]
    $$C = 498$$
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28. 음파에 대한 설명으로 옳지 않는 것은?

  1. 음파는 공기나 액체, 고체에도 전해 퍼진다.
  2. 온도, 밀도가 일정할 때는 큰 음이나 높은 음이나 속도는 변하지 않는다.
  3. 기체일 경우 음의 속도는 기체 밀도의 평방근에 비례한다.
  4. 공기의 소밀파도 음파라고 할 수 있다.
(정답률: 알수없음)
  • 음파는 매질의 상태에 따라 속도가 달라지며, 기체에서의 음속은 밀도의 평방근에 반비례하는 특성을 가집니다. 따라서 기체 밀도의 평방근에 비례한다는 설명은 틀린 것입니다.

    오답 노트
    공기, 액체, 고체 전파: 음파의 일반적 특성임
    온도, 밀도 일정 시 속도 불변: 진폭이나 주파수와 관계없이 속도는 일정함
    공기의 소밀파: 음파의 물리적 정의임
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29. 잔향시간에 대한 올바른 설명은?

  1. 방의 용적에 비례하고 전흡음량에 반비례한다.
  2. 방의 용적에 반비례하고 전흡음량에 비례한다.
  3. 방의 용적과 전흡음량에 비례한다.
  4. 방의 용적과 전흡음량에 반비례한다.
(정답률: 알수없음)
  • 잔향시간은 소리가 발생한 후 일정 수준까지 감쇠하는 데 걸리는 시간으로, 공간의 크기가 클수록 소리가 오래 머물고 흡음재가 많을수록 소리가 빨리 사라지는 특성을 가집니다. 따라서 방의 용적에 비례하고 전흡음량에 반비례합니다.
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30. 다음 악기 중에서 연주 중 비부라토를 사용할 수 없는 악기는?

  1. 바이올린
  2. 첼로
  3. 비올라
  4. 피아노
(정답률: 알수없음)
  • 비브라토는 연주자가 음의 높낮이를 미세하게 변화시켜 풍부한 표현을 하는 기법입니다. 바이올린, 첼로, 비올라와 같은 현악기는 손가락의 움직임으로 이를 구현할 수 있지만, 피아노는 건반을 누르는 순간 고정된 음높이의 현이 타격되는 구조이므로 연주 중에 음높이를 변화시키는 비브라토를 사용할 수 없습니다.
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31. 좋은 하모니와 관계있는 설명은?

  1. 여러가지 음이 동시에 울릴 때 아름다운 것
  2. 한가지 음이 강약으로 들리는 것
  3. C음과 B음이 동시에 들리는 것
  4. 한음으로 장단을 맞추는 것
(정답률: 82%)
  • 하모니(Harmony)는 화성이라고도 하며, 서로 다른 높이의 여러 가지 음이 동시에 울릴 때 조화를 이루어 아름답게 들리는 상태를 의미합니다.
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32. 조율자세로 가장 바람직한 튜닝해머 각도는?

  1. 저음-수직, 중음-수직, 고음-수직
  2. 저음-수직, 중음-45° , 고음-45°
  3. 저음-45° , 중음-수직, 고음-수직 또는 20°
  4. 저음-약 30° , 중음-수직 또는 약간우측, 고음- 수직 또는 약간좌측
(정답률: 알수없음)
  • 조율 시 효율적인 힘 전달과 정확한 조작을 위해 저음은 약 $30^{\circ}$, 중음은 수직 또는 약간 우측, 고음은 수직 또는 약간 좌측으로 튜닝해머 각도를 유지하는 것이 가장 바람직합니다.
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33. 해머를 찌르는데 사용하는 공구는?

  1. 니들 피커
  2. 핀홀 어드자스터
  3. 와이어 리프터
  4. 스크류 홀더
(정답률: 90%)
  • 해머를 찌르는 작업(Needling)에는 바늘처럼 뾰족한 끝을 가진 니들 피커를 사용하여 해머 펠트의 밀도를 조정합니다.
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34. 렛오프를 조정하는 공구는?

  1. 댐퍼 레규레이터
  2. 백첵 레규레이터
  3. 댐퍼 스푼 벤더
  4. 레규레이팅 스크류 드라이버
(정답률: 알수없음)
  • 피아노의 렛오프(Let-off)를 정밀하게 조정하기 위해서는 전용 공구인 레규레이팅 스크류 드라이버를 사용해야 합니다.
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35. 다음은 소리의 굴절에 관한 설명이다. 옳지 않은 것은?

  1. 소리의 굴절현상은 지표면의 공기온도와는 관계가 없다.
  2. 굴절이란 소리의 전달방향이 바뀌는 현상을 말한다.
  3. 지표근처에서는 바람의 반대 방향으로 전파되는 소리는 위쪽으로 굴절한다.
  4. 굴절 현상은 음파가 통과될 어떤 매체의 변화에 의해 발생한다.
(정답률: 알수없음)
  • 소리의 굴절은 매질의 온도나 밀도 변화에 따라 음속이 달라지면서 발생하므로, 지표면의 공기온도는 굴절 현상에 결정적인 영향을 미칩니다.

    오답 노트
    굴절이란 소리의 전달방향이 바뀌는 현상을 말함: 옳은 설명
    지표근처에서는 바람의 반대 방향으로 전파되는 소리는 위쪽으로 굴절함: 옳은 설명
    굴절 현상은 음파가 통과될 어떤 매체의 변화에 의해 발생함: 옳은 설명
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36. 건반 동작 검사방법 중 틀린 것은?

  1. 후론트, 밸런스홀이 뻑뻑할 경우는 키플라이어로 약간 넓혀준다.
  2. 밸런스홀이 약간 넓을 때는 물방울을 떨어뜨려 좁혀준다.
  3. 건반을 10mm정도 들었다가 놓으면 빠르게 내려가야 한다.
  4. 댐퍼압력을 분리한 상태에서 건반을 눌렀을 때 잘 올라와야 한다.
(정답률: 73%)
  • 건반의 정상적인 동작 상태를 확인하는 검사 방법입니다. 건반을 살짝 들었다 놓았을 때 빠르게 내려가는 것이 아니라, 적절한 속도로 부드럽게 복귀해야 하며 너무 빠르게 떨어지는 것은 비정상적인 상태입니다.

    오답 노트
    후론트, 밸런스홀 뻑뻑함: 키플라이어로 확장 조정
    밸런스홀 넓음: 물방울(수분)을 이용해 좁힘
    댐퍼압력 분리 상태: 건반의 자체 복원력 확인
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37. 건반 하나가 높을 때의 조정 방법은?

  1. 건반 밑을 알맞게 깍아낸다.
  2. 건반 뒷부분을 고인다.
  3. 건반 밸런스 클로스를 누른다.
  4. 밸런스 핀의 종이 펀칭을 빼낸다.
(정답률: 알수없음)
  • 건반의 높이가 다른 경우 밸런스 핀의 고정 상태를 조정해야 합니다. 건반 하나가 높게 솟아 있을 때는 밸런스 핀에 끼워진 종이 펀칭을 제거하여 건반이 아래로 내려가도록 조정합니다.
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38. 높이 131cm 피아노의 건반의 깊이를 9∼10mm로 했을 때 해머의 스톱 거리는 얼마가 적당한가?

  1. 5∼9mm
  2. 9∼10mm
  3. 13∼15mm
  4. 18∼20mm
(정답률: 알수없음)
  • 피아노의 높이와 건반 깊이에 따른 해머의 적정 스톱 거리를 산출하는 문제입니다. 높이 $131\text{cm}$ 피아노에서 건반 깊이가 $9\sim10\text{mm}$일 때, 해머의 스톱 거리는 $13\sim15\text{mm}$가 가장 적당합니다.
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39. 가라 앉은 음향판 수리 방법은?

  1. 브리지를 약간 높인다.
  2. 후레임을 약간 낮춘다.
  3. 향판 뒤에서 뻗힌다.
  4. 후레임, 향판을 분해하고 돌림목을 약간 깎아 낮추고 조립한다.
(정답률: 알수없음)
  • 음향판(향판)이 가라앉아 현의 높이가 낮아진 경우, 근본적인 해결을 위해 후레임과 향판을 분해한 후 돌림목을 약간 깎아 높이를 낮추어 다시 조립함으로써 적절한 곡률과 높이를 회복시켜야 합니다.
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40. 렛오프 스크류(Let off screw)조정의 가장 큰 목적은?

  1. 해머 스톱
  2. 해머 접근거리
  3. 해머 진행상태
  4. 해머 운동원활
(정답률: 알수없음)
  • 렛오프 스크류(Let off screw) 조정의 핵심 목적은 해머가 현에 닿기 직전에 잭이 분리되는 시점을 조절하여, 해머와 현 사이의 적절한 해머 접근거리를 확보하는 것입니다.
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3과목: 임의 구분

41. 레규레이팅 버튼(button)과 잭의 정점이 어느 곳에 닿는 것이 좋은가?

  1. 버튼 뒷부분에 잭의 정점이 닿아야 한다.
  2. 버튼 중앙에 잭의 정점이 닿아야 한다.
  3. 어디에 닿아도 상관없다.
  4. 버튼 중앙앞에 잭의 정점이 닿아야 한다.
(정답률: 알수없음)
  • 정확한 레규레이팅을 위해서는 잭의 정점이 레규레이팅 버튼의 중앙에 닿아야 해머의 운동이 안정적이고 일관되게 전달될 수 있습니다.
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42. 건반을 치고 놓을 때 받드 펠트 부위에서 잡음이 난다. 그 주된 원인은?

  1. 받드 스킨이 나쁘다.
  2. 머리 부분이 나쁘다.
  3. 받드(Butt) 펠트(felt)가 너무 단단하다.
  4. 스킨과 받드 펠트가 직접 접착 되었다.
(정답률: 92%)
  • 건반을 놓을 때 받드 펠트 부위에서 잡음이 발생하는 주된 원인은 스킨과 받드 펠트가 직접 접착되어 충격 흡수가 제대로 되지 않고 마찰이나 진동이 발생하기 때문입니다.
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43. 페달의 상하동작 거리가 많을 때의 처리 방법 중 가장 적합한 것은?

  1. 페달 나비너트(nut)를 늦추어 알맞게 조정한다.
  2. 클로스를 페달 밑판에 알맞는 것으로 붙인다.
  3. 클로스를 페달 천정에 알맞는 것으로 붙인다.
  4. 클로스를 토대목 페달 닿는 부분에 알맞는 것으로 붙인다.
(정답률: 알수없음)
  • 페달의 상하 동작 거리가 너무 많아 유격이 발생할 경우, 클로스를 페달 밑판에 알맞은 두께로 붙여 동작 범위를 적절하게 제한하고 조정하는 것이 가장 적합한 처리 방법입니다.
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44. 소프트 페달을 밟았을 때 해머 전체가 진행하게 되는데 타현거리와는 어느 정도가 적당한가?

  1. 1/2
  2. 1/3
  3. 1/4
  4. 1/5
(정답률: 알수없음)
  • 소프트 페달을 밟았을 때 해머가 이동하여 타현 거리를 조절하게 되는데, 이때 적정 이동 거리는 전체 타현 거리의 $1/3$ 수준으로 조정하는 것이 표준입니다.
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45. 해머받드 플랜지가 뻑뻑할 때 처리방법 중 가장 좋지 않은 작업 방법은?

  1. 플랜지 붓싱 클로스를 조금 넓혀준다.
  2. 플랜지 붓싱에 실리콘을 투여한 후 열을 가해준다.
  3. 받드 플레이트 스크류를 조금만 풀어준다.
  4. 센터핀을 한번호 적은 것으로 교환한다.
(정답률: 알수없음)
  • 해머받드 플랜지가 뻑뻑할 때 받드 플레이트 스크류를 풀어주는 것은 구조적인 고정력을 약화시켜 전체적인 메커니즘의 안정성을 해치므로 가장 좋지 않은 방법입니다.
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46. 밸런스핀 홀을 스무스하게 넓히는데 사용되는 공구는?

  1. 핀홀 어드자스터(pinhole adjuster)
  2. 니들 피커(needle picker)
  3. 스크류 홀더(screw holder)
  4. 리머(reamer)
(정답률: 알수없음)
  • 밸런스핀 홀의 마찰을 줄여 부드럽게(Smooth) 넓히기 위해서는 핀홀 어드자스터(pinhole adjuster)를 사용하는 것이 가장 적합합니다.
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47. 피아노를 연주할 때 강한음이 발생하는데 그 음을 약하게 하는 방법은?

  1. 해머를 픽커링한다.
  2. 해머를 화일링 해 준다.
  3. 해머에 경화제를 발라준다.
  4. 해머에 아세톤을 발라준다.
(정답률: 알수없음)
  • 해머의 표면이 너무 딱딱해져 강한 음이 발생할 때, 픽커링(Pickering) 작업을 통해 해머 펠트의 밀도를 적절히 조절하여 음색을 부드럽고 약하게 만들 수 있습니다.
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48. 상아로 된 건반의 작업 방법 중 옳은 것은?

  1. 상아건반 표백은 컴파운드나 샌드페이퍼로 갈아낸다.
  2. 상아건반을 떼어 낼 때는 물기있는 수건을 올려 놓고 다리미에 열을 가한 후 떼어낸다.
  3. 상아건반 접착시에는 백건반(아크릴라이트) 붙이는 접착제로 붙인다.
  4. 상아건반 표백은 과산화수소수를 바른 후 반드시 음지에서 말린다.
(정답률: 67%)
  • 상아 건반은 열에 의해 접착제가 녹는 성질을 이용하여, 물기 있는 수건을 덮고 다리미로 열을 가해 안전하게 분리하는 것이 올바른 작업 방법입니다.

    오답 노트
    상아건반 표백: 과산화수소수 사용 후 햇빛(양지)에서 말려야 함
    상아건반 접착: 전용 접착제 사용 필요
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49. 밸런스 붓싱 클로스 교체시 붓싱이 밀려 들어가 건반 동작이 둔하게 된 이유는?

  1. 아교가 너무 희석이 되어서
  2. 접착시 쐐기를 끼울 때 밖에 나온 클로스를 꼭 누르지 않고 쐐기를 끼웠기 때문
  3. 접착제가 너무 굳어서
  4. 쐐기가 너무 헐거워서
(정답률: 알수없음)
  • 밸런스 붓싱 클로스를 교체할 때, 밖으로 삐져나온 클로스를 충분히 누르지 않은 상태에서 쐐기를 끼우면 클로스가 안쪽으로 밀려 들어가 건반의 움직임을 방해하여 동작이 둔해지게 됩니다.
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50. 백첵 와이어와 브라이들 테이프와의 간격은 어느 정도가 적당한가?

  1. 4.5mm
  2. 3.5mm
  3. 2.5mm
  4. 1.5mm
(정답률: 알수없음)
  • 백첵 와이어와 브라이들 테이프 사이의 적정 간격은 $1.5\text{mm}$입니다. 이 간격이 정확해야 해머의 복귀가 안정적으로 이루어지며 기계적 간섭 없이 정상 작동합니다.
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51. 점핑핀(Jumping pin)의 수리방법으로 가장 옳은 것은?

  1. 실리콘유를 칠한다.
  2. 핀 구멍에 물칠을 한다.
  3. 핀의 나사면에 백묵 칠을 하여 박는다.
  4. 핀을 빼서 기름칠을 해서 박는다.
(정답률: 알수없음)
  • 점핑핀(Jumping pin)은 핀이 구멍에서 튕겨 나오는 현상으로, 핀의 나사면에 백묵(초크) 칠을 하여 마찰력을 높여 박음으로써 고정력을 강화하는 것이 가장 올바른 수리 방법입니다.
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52. 건반에서 잡음이 날 때의 경우이다. 틀린 것은?

  1. 후론트핀이 휘어져 있다.
  2. 흑건 후론트 붓싱이 옆으로 빠져나와 있다.
  3. 건반납이 느슨하게 되어 있다.
  4. 백건 아크릴 접착이 떨어져 있다.
(정답률: 알수없음)
  • 건반 잡음의 원인은 부품의 유격이나 마찰, 접착 불량에서 기인합니다. 후론트핀이 휘어진 것은 건반의 작동 상태(터치감)나 정렬에 영향을 주는 문제이지, 직접적인 잡음 발생의 주원인으로 보기는 어렵습니다.

    오답 노트
    흑건 후론트 붓싱 이탈, 건반납 느슨함, 백건 아크릴 접착 탈락: 모두 부품 간의 불필요한 마찰이나 떨림을 유발하여 잡음을 일으키는 원인이 됩니다.
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53. 피아노 케이스에서 잡음이 발생하지 않는 곳은?

  1. 지주
  2. 위 뚜껑
  3. 경첩
  4. 상판
(정답률: 알수없음)
  • 피아노의 지주는 구조적으로 고정되어 진동을 지지하는 역할을 하므로, 가동 부위인 경첩이나 진동이 직접 전달되는 상판, 위 뚜껑과 달리 잡음이 발생할 가능성이 없는 곳입니다.
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54. 업라이트 피아노 조정시 렛 오프(Let off)의 거리는 (mm)?

  1. 가
  2. 나
  3. 다
  4. 라
(정답률: 알수없음)
  • 업라이트 피아노의 렛 오프(Let off) 거리는 저음역에서 고음역으로 갈수록 점차 짧아지는 특성을 가집니다.

    제시된 표에서 저음 $3\text{mm}$, 중음 $2.5\text{mm}$, 고음 $2\text{mm}$로 점차 감소하는 수치를 나타내는 다 가 정답입니다.
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55. 해머 니들링(needling)에 관한 사항 중 옳은 것은?

  1. 신품인 경우에는 많은 횟수(500회 정도)를 찌르면 안된다.
  2. 많이 사용하는 해머는 니들링이 필요 없다.
  3. 바늘이 길며 한개인 피커는 대부분 깊숙히 찌르는데 필요하다.
  4. 니들링 후에는 화일링 작업이 필요 없다.
(정답률: 알수없음)
  • 해머 니들링 시 바늘이 길고 하나로 구성된 피커는 해머의 깊숙한 곳까지 찔러 넣어 뭉친 펠트를 풀어주고 밀도를 조절하는 데 필수적입니다.

    오답 노트
    신품 시 500회 정도 찌르면 안 됨: 신품 해머의 과도한 니들링은 펠트 구조를 파괴함
    많이 사용하는 해머는 니들링 불필요: 마모되고 딱딱해진 해머일수록 니들링이 필요함
    니들링 후 화일링 불필요: 니들링으로 밀도를 조절한 후 화일링으로 표면을 다듬는 과정이 병행되어야 함
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56. 많이 타현된 해머헤드(Hammer head)의 선단에는 깊고 길게 강선자국이 생겨 접현 면적이 늘어나므로 음질이 저하된다. 이것을 수리하는 방법으로 적합한 것은?

  1. 화일링(filing)
  2. 니들링(needling)
  3. 도우핑(Doping)
  4. 보이싱(Voicing)
(정답률: 알수없음)
  • 해머헤드 선단에 강선 자국이 깊게 생겨 접현 면적이 넓어지면 음질이 탁해집니다. 이때는 화일(File)을 사용하여 딱딱해진 표면과 파인 부분을 깎아내어 접현 면적을 다시 적절하게 조정하는 화일링(filing) 작업이 가장 적합합니다.
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57. 페달기구 수리에 관한 사항 중 옳은 것은?

  1. 페달 스프링에서 잡음이 날 경우는 스프링을 빼어 버린다.
  2. 페달이 토대목 옆면에 닿을 때는 페달을 옆으로 휘어 놓는다.
  3. 페달봉에 페달로드펀칭을 고일 때에는 페달운동 거리를 감안하여 적당한 두께로 고인다.
  4. 페달봉과 후레임이 닿아 잡음이 날 경우에는 페달봉을 휘어 놓는다.
(정답률: 82%)
  • 페달 기구 수리 시 페달봉에 페달로드펀칭을 고일 때는 페달의 실제 운동 거리와 작동 범위를 충분히 고려하여 적절한 두께로 고여야 정상적인 작동이 가능합니다.

    오답 노트
    페달 스프링 잡음 시 스프링 제거: 스프링의 복원 기능 상실로 작동 불가
    페달이 옆면에 닿을 때 옆으로 휨: 강제적인 변형으로 인한 부품 손상 위험
    페달봉과 후레임 접촉 시 페달봉 휨: 정밀한 조정 없이 휨 처리를 하는 것은 부적절함
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58. 건반에서 잡음이 날 때에 제거하는 방법 중 옳지 않은 것은?

  1. 캡스턴 와이어가 휘어 옆에 닿는지를 살펴본다.
  2. 건반에 박힌 납을 모두 빼어 놓는다.
  3. 건반에 박힌 납을 두드려 넓혀준다.
  4. 건반의 후론트 핀홀이 헐거워졌는가를 살펴본다.
(정답률: 알수없음)
  • 건반 잡음 제거를 위해서는 캡스턴 와이어의 휨 상태나 후론트 핀홀의 헐거움 등을 점검하고, 건반에 박힌 납을 적절히 조정하여 수평과 무게를 맞춰야 합니다. 하지만 건반에 박힌 납을 모두 빼어 놓는 것은 건반의 무게 균형을 무너뜨려 정상적인 연주와 작동을 방해하므로 옳지 않은 방법입니다.
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59. 건반 동작이 원활치 않을 때는?

  1. 밸런스 후론트 구멍을 키플라이어로 적당히 넓혀준다.
  2. 밸런스 핀을 뽑아서 박힌 위치를 옮겨 준다.
  3. 캡스턴 버턴을 아래위로 올려 조정한다.
  4. 브라이들 와이어를 좌우로 구부려서 조정한다.
(정답률: 75%)
  • 건반 동작이 뻑뻑하거나 원활하지 않을 때는 건반의 중심축이 되는 밸런스 후론트 구멍을 키플라이어로 적당히 넓혀 마찰을 줄여주어야 합니다.
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60. 피아노 주변에서 잡음이 가장 많이 날 수 있는 조건인 것은?

  1. 피아노 옆의 책
  2. 느슨해진 쇠창틀
  3. 단추가 많은 옷
  4. 피아노 위의 천으로 된 인형
(정답률: 알수없음)
  • 느슨해진 쇠창틀은 피아노의 진동과 공명하여 금속성 잡음을 유발할 가능성이 가장 높은 조건입니다.
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