피아노조율기능사 필기 기출문제복원 (2012-02-12)

피아노조율기능사 2012-02-12 필기 기출문제 해설

이 페이지는 피아노조율기능사 2012-02-12 기출문제를 CBT 방식으로 풀이하고 정답 및 회원들의 상세 해설을 확인할 수 있는 페이지입니다.

피아노조율기능사
(2012-02-12 기출문제)

목록

1과목: 임의 구분

1. 피아노선 번호와 그 굵기(mm)를 가장 옳게 나타낸 것은?

  1. 13번: 0.825mm
  4. 19번: 1.000mm
(정답률: 49%)
  • 피아노선의 번호와 굵기 규격에 따라 가 올바른 조합입니다.
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2. 향봉에 관한 설명으로 옳은 것은?

  1. 향판의 음향 전달에는 별 영향을 주지 못한다.
  2. 재질은 나도박, 단풍나무가 좋다.
  3. 향판의 크라운을 보강한다.
  4. 두께는 10~12mm정도가 좋다.
(정답률: 49%)
  • 향봉은 향판의 아치형 곡선인 크라운을 지지하고 보강하여, 현의 강한 압력으로 인해 향판이 변형되는 것을 방지하는 역할을 합니다.
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3. 다음 그림은 피아노 댐퍼의 일부분을 나타낸 것이다. B에 해당되는 명칭은?

  1. 댐퍼우드
  2. 댐퍼언더펠트
  3. 댐퍼블록
  4. 댐퍼레버
(정답률: 28%)
  • 제시된 이미지에서 B는 댐퍼의 위치를 조절하고 고정하는 역할을 하는 댐퍼블록을 가리킵니다.
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4. 피아노 발달사에 관한 내용으로 다음 중 연대가 가장 빠른 것은?

  1. 브로드우드, 6옥타브 피아노 제작
  2. 와이어를 만드는 다이어몬드 다이스 출현
  3. 토마스라우드, 교차식 현의 특허
  4. 브로드우드, 스퀘어 그랜드 피아노 완성
(정답률: 27%)
  • 피아노 발달사에서 브로드우드의 스퀘어 그랜드 피아노 완성은 제시된 다른 사건들(6옥타브 피아노 제작, 다이아몬드 다이스 출현, 교차식 현 특허 등)보다 시간적으로 앞선 초기 단계의 성과입니다.
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5. 피아노선을 인장시험 할 때 선지름이 1.00mm이상인 선은 물림 간격을 약 몇 mm로 하여야 하는가?

  1. 100
  2. 200
  3. 300
  4. 400
(정답률: 46%)
  • 피아노선 인장시험 시 선지름이 $1.00\text{mm}$이상인 경우, 선이 미끄러지지 않고 정확하게 측정될 수 있도록 하는 표준 물림 간격은 $200\text{mm}$입니다.
  • 1이상은 200
    1이하는 100
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6. 피아노 외장의 도장 방식으로 가장 거리가 먼 것은?

  1. 붓 도장
  2. 스프레이 도장
  3. 플로우코터 도장
  4. 전착 도장
(정답률: 32%)
  • 피아노 외장은 주로 붓, 스프레이, 플로우코터 도장 방식을 사용하여 마감하며, 전착 도장은 전기 화학적 방법을 이용하는 공정으로 피아노 외장 도장에는 사용되지 않습니다.
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7. 피아노의 페달은 연주에 지장이 없도록 간격을 유지해야 하는데, 일반적으로 바닥면에서 페달 앞 끝 윗면ᄁᆞ지의 높이는 어느 정도이어야 하는가?

  1. 22~40mm
  2. 45~75mm
  3. 85~95mm
  4. 105~125mm
(정답률: 42%)
  • 피아노 페달의 표준 설치 규격에 관한 문제입니다. 연주자의 발 위치와 편의성을 고려하여 바닥면에서 페달 앞 끝 윗면까지의 높이는 일반적으로 $45 \sim 75\text{mm}$를 유지해야 합니다.
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8. 건반의 높이와 깊이가 정상이고 타현거리가 좁아지면 어떤 현상이 주로 발생하는가?

  1. 해머스톱이 멀어진다.
  2. 이중 타현이 된다.
  3. 렛-오프가 적게 나온다.
  4. 에프터 터치가 많아진다.
(정답률: 37%)
  • 타현거리(After touch)는 건반의 끝부분과 해머가 현을 때린 후 건반이 다시 돌아오는 지점 사이의 여유 거리를 의미합니다. 건반의 높이와 깊이가 정상인 상태에서 타현거리가 좁아진다는 것은 해머가 현을 때린 후 건반이 돌아올 수 있는 여유 공간이 상대적으로 많아짐을 의미하므로 에프터 터치가 많아지게 됩니다.
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9. 다음 ( )안에 들어 갈 알맞은 용어는?

  1. 레피티션(Repetition)
  2. 잭 버튼(Jack Button)
  3. 레귤레이팅 버튼(Regulating button)
  4. 스톱 레일(Stop Rail)
(정답률: 29%)

  • 건반을 눌러 잭이 상승할 때, 특정 지점에서 잭의 상승을 저지하여 해머가 현을 때린 후 즉시 되돌아오게 조절하는 장치는 레귤레이팅 버튼(Regulating button)입니다.
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10. 현의 진동을 향판에 전달하는 교량 역할을 하는 부분은?

  1. 히치핀(hitch pin)
  2. 브리지(bridge)
  3. 페달(pedal)
  4. 튜닝 핀판(tuning pin block)
(정답률: 53%)
  • 브리지(bridge)는 현의 진동을 향판(Soundboard)으로 전달하여 소리를 증폭시키는 교량 역할을 하는 핵심 부품입니다.
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11. 각 음정의배음에 관한 설명 중 틀린 것은?

  1. 완전 5도는 아래음의 3배음과 윗음의 2배음이 서로 부합한다.
  2. 장3도는 아래음의 5배음과 윗음의 4배음이 서로 부합한다.
  3. 장6도는 아래음의 3배음과 윗음의 5배음이 서로 부합한다.
  4. 단3도는 아래음의 6배음과 윗음의 5배음이 서로 부합한다.
(정답률: 40%)
  • 음정의 배음 부합 관계는 두 음의 진동수 비율에 의해 결정됩니다. 장6도의 진동수 비율은 $5:3$이므로, 아래음의 5배음과 윗음의 3배음이 일치해야 합니다.

    오답 노트
    장6도는 아래음의 3배음과 윗음의 5배음이 서로 부합한다: 배음 순서가 서로 바뀌어 설명되었습니다.
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12. 사람 귀의 구조 중 마이크로폰의 진동판과 같은 역할을 하며 음파를 기계적인 진동으로 바꾸어 주는 기능을 하는 것은?

  1. 세반고리관
  2. 청소골
  3. 고막
  4. 달팽이관
(정답률: 48%)
  • 고막은 외부에서 들어온 음파(공기 진동)를 받아 물리적인 진동으로 변환하여 청소골로 전달하는 역할을 하며, 이는 마이크로폰의 진동판 원리와 동일합니다.
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13. 다장조에서 주요 3화음을 구성하는 음이름이 아닌 것은?

  1. 도, 미, 솔
  2. 미, 솔, 시
  3. 파, 라, 도
  4. 솔, 시, 레
(정답률: 50%)
  • 다장조(C Major)의 주요 3화음은 으뜸화음(도, 미, 솔), 버금딸림화음(파, 라, 도), 딸림화음(솔, 시, 레)으로 구성됩니다.

    오답 노트
    미, 솔, 시: 다장조의 주요 3화음이 아닌 3도 화음입니다.
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14. 피아노의 배음에서 인하모니시티에 대하여 가장 적합하게 설명한 것은?

  1. A49번으로부터 저음은 점점 낮아지고, 고음은 점점 높아지는 것을 말한다.
  2. 조율곡선에서 기음의 진동수가 일치하는 것을 말한다.
  3. 배음의 실제 진동수가 기음의 점수배로 되는 것을 말한다.
  4. 실제 배음의 진동수가 기음으로부터 정확히 정수배가 되지 않고 조금씩 오차를 보이며 하모닉스한 진동수를 벗어나는 것을 말한다.
(정답률: 46%)
  • 인하모니시티(Inharmonicity)란 현의 강성(stiffness)으로 인해 실제 배음의 진동수가 이론적인 정수배보다 약간 높게 나타나 하모닉스 상태를 벗어나는 현상을 말합니다.
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15. 건반 A49의 진동수가 440Hz일 경우 fA45의 진동수는 몇 Hz인가?

  1. 329.6275Hz
  2. 349.2282Hz
  3. 369.9944Hz
  4. 391.9954Hz
(정답률: 35%)
  • 평균율에서 두 음 사이의 진동수 관계는 반음 개수 차이에 따라 $2^{\frac{n}{12}}$ 배가 되는 원리를 이용합니다. $A_{49}$에서 $A_{45}$까지는 반음 4개 차이(단3도 아래)가 납니다.
    ① [기본 공식] $f_n = f_0 \times 2^{\frac{n}{12}}$
    ② [숫자 대입] $f_{A45} = 440 \times 2^{\frac{-4}{12}}$
    ③ [최종 결과] $f_{A45} = 349.2282$
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16. 음정의 이름은 다르지만 장3도와 같은 화음의 넓이를 가진 음정은?

  1. 감5도
  2. 감4도
  3. 증5도
  4. 증4도
(정답률: 38%)
  • 음정의 이름(도수)은 다르지만 실제 소리 나는 간격(음정의 넓이)이 같은 것을 전위 음정이라고 합니다. 장3도는 감4도와 동일한 반음 개수를 가지므로 화음의 넓이가 같습니다.
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17. C28에서 위로 장3도 E32의 진동에서 맥놀이수(b/s)는 얼마인가? (단, C28의 진동수는 130.813Hz, E32의 진동수는 164.814Hz이다.)

  1. 0.590b/s
  2. 5.191b/s
  3. 28.810b/s
  4. 136.004b/s
(정답률: 37%)
  • 두 음의 진동수 차이를 통해 맥놀이 수를 계산하는 원리를 이용합니다.
    ① [기본 공식] $f_{beat} = |f_2 - f_1|$ 맥놀이수 = 진동수 차이
    ② [숫자 대입] $f_{beat} = |164.814 - 130.813|$
    ③ [최종 결과] $f_{beat} = 34.001$
    ※ 제시된 정답 $5.191\text{b/s}$는 일반적인 진동수 차이 계산과 상이하나, 공식 지정 정답을 따릅니다.
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18. 평균율에 있어서 1옥타브 중 아래로 4도, 위로 5도로 했을 때 맥놀이의 차이는?

  1. 1:1
  2. 1:2
  3. 1:3
  4. 1:4
(정답률: 30%)
  • 평균율에서는 모든 반음의 간격이 동일하게 설정되어 있습니다. 따라서 1옥타브 내에서 아래로 4도, 위로 5도로 나누어 계산했을 때 발생하는 맥놀이의 차이는 동일한 비율인 $1:1$이 됩니다.
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19. 피타고라스 콤마에 관한 설명으로 옳은 것은?

  1. 피타고라스 콤마의 진동수비는 74/73이다.
  2. 피타고라스 콤마의 진동수비는 81/80이다.
  3. 피타고라스 장3도와 순정장3도의 차이다.
  4. 피타고라스 장7도와 8도의 차이다.
(정답률: 20%)
  • 피타고라스 콤마는 순정 5도를 12번 쌓아 올린 음과 옥타브를 7번 쌓아 올린 음 사이의 미세한 진동수 차이를 의미하며, 그 비율은 약 $74/73$ 입니다.
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20. 16자연배음에서 5배음과 6배음의 음정은 무엇인가?

  1. 1옥타브(octave)
  2. 완전5도
  3. 단3도
  4. 장3도
(정답률: 46%)
  • 배음 간의 음정 관계는 주파수의 비율로 결정됩니다. 5배음과 6배음의 비율은 $6:5$이며, 이는 음악 이론상 단3도에 해당합니다.
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2과목: 임의 구분

21. 피아노 조율과 관련하여 다음 ( )안에 알맞은 것을 순서대로 나열한 것은?

  1. 22, 신토닉 콤마
  2. 22, 피타고라스 콤마
  3. 24, 신토닉 콤마
  4. 24, 피타고라스 콤마
(정답률: 32%)
  • C음으로부터 완전5도를 12번 쌓아 올린 $B\sharp$음과 7옥타브 위의 C음 사이에는 약 $23.46\text{cent}$ (약 $24\text{cent}$)의 미세한 차이가 발생하며, 이를 피타고라스 콤마라고 합니다.
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22. 음악회장에서의 잔향시간에 대한 설명으로 가장 옳은 것은?

  1. 잔향시간이 길면 길수록 음악적으로 좋은 음향이라 할 수 있다.
  2. 잔향시간은 실내 공간 1000m3기준으로 1.5~2초가 이상적이라고 할 수 있다.
  3. 주파수가 높을수록, 공간 잔향이 길수록 이상적이라고 할 수 있다.
  4. 큰 연주회장에서는 잔향이 짧을수록 이상적이다.
(정답률: 41%)
  • 잔향시간은 공간의 용적과 흡음률에 의해 결정되며, 일반적인 음악회장에서는 실내 공간 $1000\text{m}^3$ 기준으로 $1.5\sim2$초 정도가 가장 이상적인 음향 환경을 제공합니다.

    오답 노트
    잔향이 너무 길면 명료도가 떨어지고, 너무 짧으면 풍성함이 사라지므로 무조건 길거나 짧은 것이 좋은 것은 아닙니다.
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23. 음속이 340m/s에 가장 가까운 온도는?

  1. 0℃
  2. 10℃
  3. 14℃
  4. 20℃
(정답률: 33%)
  • 기온에 따른 음속의 변화 공식은 $V = 331.5 + 0.6t$ 입니다.
    ① [기본 공식] $V = 331.5 + 0.6t$
    ② [숫자 대입] $340 = 331.5 + 0.6t$
    ③ [최종 결과] $t = 14.16$
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24. 다음 중 일정한 음의 강도에서 사람이 가장 잘 들을 수 있는 주파수는 몇 Hz인가?

  1. 30Hz
  2. 300Hz
  3. 3000Hz
  4. 30000Hz
(정답률: 44%)
  • 인간의 청각 특성상 주파수에 따라 느끼는 감도가 다르며, 일반적으로 $3000\text{Hz}$ 부근에서 가장 높은 감도를 가져 동일한 강도에서도 가장 잘 들립니다.
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25. 디뒤머스 콤마의 수치로 옳은 것은?

  1. 9/8
  2. 10/9
  3. 81/80
  4. 256/243
(정답률: 32%)
  • 디뒤머스 콤마(Didymus comma)는 순정률의 장3도 4개를 쌓은 값과 완전5도 2개와 옥타브 1개를 조합한 값의 차이로 발생하는 미세한 음정 차이를 말하며, 그 수치는 $81/80$ 입니다.
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26. 순정률에서 장7도의 음정비를 옳게 나타낸 것은?

(정답률: 34%)
  • 순정률에서 장7도는 완전8도($2/1$)에서 장2도($9/8$)를 뺀 간격으로, 주파수 비는 $15/8$이 됩니다.
    따라서 정답은 $\frac{15}{8}$가 표시된 입니다.
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27. 소리의 파장이 3cm 이고, 음속이 340m/s일 때 주파수는 약 몇 Hz인가?

  1. 약 11333Hz
  2. 약 1133Hz
  3. 약 113Hz
  4. 약 0.0088Hz
(정답률: 27%)
  • 파동의 속도는 주파수와 파장의 곱으로 나타낼 수 있으며, 이를 통해 주파수를 구할 수 있습니다.
    단, 파장 $3\text{cm}$를 미터 단위인 $0.03\text{m}$로 변환하여 계산해야 합니다.
    ① [기본 공식] $f = \frac{v}{\lambda}$ 주파수 = 음속 / 파장
    ② [숫자 대입] $f = \frac{340}{0.03}$
    ③ [최종 결과] $f = 11333.3$
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28. 공진주파수를 구하는 식으로 옳은 것은? (단, 막대의 길이 L, Young율 Y, 밀도 ρ0, 장력 T, 정수 n이라 한다.)

(정답률: 31%)
  • 막대에서의 공진주파수는 막대의 길이, Young율, 밀도에 의해 결정됩니다.
    정답은 $\frac{n}{2L} \sqrt{\frac{Y}{\rho_{o}}}$가 포함된 입니다.
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29. 움직이는 음원이 관찰자 쪽으로 다가와 다시 멀어져 가는 동안 진동수가 높게 들리다가 낮아지는 현상을 무엇이라 하는가?

  1. 매스킹 효과
  2. 간섭 효과
  3. 음폐 효과
  4. 도플러 효과
(정답률: 43%)
  • 음원과 관찰자 사이의 상대적인 운동으로 인해 관찰자가 느끼는 소리의 진동수가 변하는 현상을 도플러 효과라고 합니다. 음원이 다가올 때는 진동수가 높아지고, 멀어질 때는 진동수가 낮아지게 됩니다.
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30. 음의 크기가 최저 가청한계값보다 음강도 레벨이 증가할 때 소리를 감지할 수 있는 상태 또는 최저 가청한계보다 증가한 dB의 값을 무엇이라 하는가?

  1. 매스킹효과(masking effect)
  2. 등감곡선
  3. 청력손실(hearing loss)
  4. 가청한계
(정답률: 28%)
  • 최저 가청한계값보다 음강도 레벨이 더 높아야만 소리를 감지할 수 있는 상태, 즉 정상적인 가청 한계보다 증가한 $\text{dB}$ 값을 청력손실(hearing loss)이라고 합니다.

    오답 노트
    매스킹효과: 큰 소리가 작은 소리를 덮어 들리지 않게 하는 현상
    등감곡선: 주파수에 따라 인간이 느끼는 소리의 크기가 다름을 나타낸 곡선
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31. 피타고라스 음률의 반음 림마(limma)를 구하는 방법으로 옳은 것은?

(정답률: 33%)
  • 피타고라스 음률의 림마는 완전 8도($\frac{2}{1}$)에서 피타고라스 장7도($\frac{243}{128}$)를 나누어 구할 수 있으며, 계산 과정은 다음과 같습니다.
    ① [기본 공식] $\text{Limma} = \frac{\text{Octave}}{\text{Pythagorean Major 7th}}$
    ② [숫자 대입] $\text{Limma} = \frac{2}{1} \div \frac{243}{128}$
    ③ [최종 결과] $\text{Limma} = \frac{256}{243}$
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32. 피타고라스 음률에서 림마(limma)는 무엇인가?

  1. 8도와 피타고라스 장7도의 차
  2. 순정 장3도와 피타고라스 장3도의 차
  3. 의 진동수비
  4. 순정 5도와 평균율 5도의 차
(정답률: 29%)
  • 피타고라스 음률에서 림마(limma)는 완전 8도와 피타고라스 장7도 사이의 작은 반음 간격을 의미합니다.
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33. 피치가 80cent 내려간 피아노를 조율할 때 다음 중 가장 적합한 방법은?

  1. 440Hz로 한 번에 조율한다.
  2. 440Hz로 반드시 두 번 조율한다.
  3. 1차조율은 표준피치보다 10~20센트 높여서 하고, 2차 조율은 정상 피치조율을 한다.
  4. 표준피치보다 10~20센트 낮춰서 1, 2차 조율한다.
(정답률: 34%)
  • 피아노의 피치가 많이 내려간 경우, 한 번에 조율하면 장력이 불안정하여 다시 내려갈 가능성이 큽니다. 따라서 1차 조율 시 표준 피치보다 $10 \sim 20\text{cent}$ 정도 높게 설정하여 장력을 충분히 확보한 뒤, 2차 조율에서 정상 피치로 정밀하게 맞추는 것이 가장 안정적인 방법입니다.
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34. C40번 261.626Hz에서 두 옥타브 위의 C64번의 진동수는?

  1. 523.25Hz
  2. 784.87Hz
  3. 1046.50Hz
  4. 1308.13Hz
(정답률: 38%)
  • 옥타브가 하나 올라갈 때마다 진동수는 $2$배로 증가합니다. 두 옥타브 위라면 기본 진동수에 $2^{2}$배(즉, $4$배)를 곱하여 계산합니다.
    ① [기본 공식] $f_{new} = f_{old} \times 2^{n}$ (여기서 $n$은 옥타브 차이)
    ② [숫자 대입] $f_{new} = 261.626 \times 2^{2}$
    ③ [최종 결과] $f_{new} = 1046.50$
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35. F#34와 A#38의 진동에서 맥놀이(b/s)수를 구하는 방법으로 옳은 것은?

  1. 195.9977Hz : 246.9417Hz = 2 : 3
  2. 195.9977Hz : 261.6256Hz = 3 : 4
  3. 184.9977Hz : 233.0819Hz = 4 : 5
  4. 207.6523Hz : 174.6141Hz = 3 : 4
(정답률: 28%)
  • 맥놀이 수를 구하기 위해서는 두 음의 진동수 비율을 정수비로 맞추어 비교해야 합니다. $F^{\#}_{34}$와 $A^{\#}_{38}$의 관계를 분석했을 때, 진동수 비율이 $4 : 5$가 되는 $184.9977\text{Hz} : 233.0819\text{Hz}$ 조합이 올바른 계산 방법입니다.
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36. 다음 중 해머 타현시 현과 해머의 가장 적절한 각도는?

  1. 약 100°
  2. 약 95°
  3. 약 90°
  4. 약 80°
(정답률: 41%)
  • 해머가 현을 타현할 때 에너지 전달 효율을 극대화하고 가장 깨끗한 음색을 얻기 위해서는 현과 해머가 수직인 약 $90^{\circ}$ 각도로 충돌하는 것이 가장 적절합니다.
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37. 업라이트 피아노의 센터레일에 부착되어 있지 않은 것은?

  1. 위펜
  2. 버트
  3. 댐퍼레버
  4. 댐퍼 스톱레일
(정답률: 28%)
  • 업라이트 피아노의 센터레일에는 위펜, 버트, 댐퍼레버 등이 부착되어 작동하지만, 댐퍼 스톱레일은 댐퍼의 움직임을 제한하는 별도의 레일이므로 센터레일에 부착된 부품이 아닙니다.
  • 키보드레일
    위펜레일
    센터레일
    백레일 존재
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38. 건반 깊이가 전체적으로 깊을 때 알맞은 조정 방법은?

  1. 프론트 핀의 종이 펀칭을 모두 뺀다.
  2. 프론트 펀칭 밑에 종이펀칭을 알맞게 고인다.
  3. 발란스 핀의 종이 펀칭을 모두 고인다.
  4. 발란스 레일 밑의 종이를 알맞게 고인다.
(정답률: 32%)
  • 건반 깊이가 깊다는 것은 건반의 앞부분이 너무 내려가 있다는 의미입니다. 따라서 프론트 펀칭 밑에 종이 펀칭을 고여 건반의 앞쪽 높이를 높여주면 건반 깊이가 적절하게 얕아집니다.
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39. 백 건반 전면과 열쇠봉과의 간격은 몇 mm가 가장 적합 한가?

  1. 약 2mm
  2. 약 4mm
  3. 약 6mm
  4. 약 8mm
(정답률: 41%)
  • 백 건반 전면과 열쇠봉 사이의 적정 간격은 건반의 원활한 작동과 소음 방지를 위해 약 $2\text{mm}$를 유지하는 것이 가장 적합합니다.
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40. 해머의 사진행 조정 후 해야 할 작업이 아닌 것은?

  1. 해머의 각도를 확인한다.
  2. 백첵과 캐쳐의 간격을 조정한다.
  3. 해머의 현맞춤을 확인한다.
  4. 캡스턴을 조정한다.
(정답률: 36%)
  • 해머의 사진행 조정 후에는 해머의 각도, 백첵과 캐쳐의 간격, 그리고 현과의 정확한 맞춤 상태를 확인하여 타건의 정확성을 확보해야 합니다. 캡스턴 조정은 해머의 행정 거리 자체를 결정하는 단계이므로, 사진행 조정 이후의 확인 작업과는 성격이 다릅니다.
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3과목: 임의 구분

41. 부러진 아그라프를 교활할 때의 설명으로 틀린 것은?

  1. 새 아그라프를 끼울 때는 현 방향을 맞추기 위해 풀어서 높이와 각도를 맞춘다.
  2. 부러진 아그라프를 뺄 때는 실리콘 원액을 나사부분에 넣으면 효과적으로 뺄 수 있다.
  3. 새 아그라프를 끼울 때 현 구멍의 각은 브리지핀 방향으로 수평이어야 한다.
  4. 아그라프 현 구멍의 높이는 와셔로 조절한다.
(정답률: 22%)
  • 아그라프 교체 시 현의 방향과 높이, 각도를 맞추는 것은 중요하지만, 이를 위해 현을 풀어서 조정하는 것이 아니라 정밀한 위치 선정과 와셔 조절을 통해 맞추어야 합니다.

    오답 노트
    실리콘 원액 사용: 나사 부분의 마찰을 줄여 제거를 용이하게 함
    현 구멍 각도: 브리지 핀 방향으로 수평 유지 필요
    높이 조절: 와셔를 사용하여 정밀하게 조정
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42. 건반에서 잡음이 나튼 경우에 해당되지 않는 것은?

  1. 프로트 핀이 휘어져 있는 경우
  2. 흑건 프론트 부싱이 옆으로 빠져나와 있는 경우
  3. 건반 납이 느슨하게 박혀있는 경우
  4. 백건 아크릴 접착이 떨어져 있는 경우
(정답률: 24%)
  • 건반 잡음은 주로 부품의 이탈, 접착 불량, 고정 상태 불량으로 인해 발생합니다. 흑건 프론트 부싱의 이탈, 건반 납의 느슨함, 백건 아크릴 접착 탈락 등은 직접적인 잡음의 원인이 되지만, 프론트 핀이 휘어진 것은 잡음보다는 건반의 작동 상태나 터치감에 영향을 주는 요소입니다.
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43. 건반에서 발생하는 잡음으로 볼 수 없는 것은?

  1. 캡스턴 버튼과 위펜 휠과의 마찰
  2. 밸런스 핀과 건반 부상과의 마찰
  3. 건반 몸체의 미세한 쪼개짐
  4. 버트 팰트가 떨어짐
(정답률: 33%)
  • 버트 펠트가 떨어지는 것은 액션의 작동 불량이나 소음의 원인이 될 수는 있으나, 건반 자체에서 발생하는 직접적인 잡음으로 보기는 어렵습니다.

    오답 노트
    캡스턴 버튼/위펜 휠 마찰, 밸런스 핀 마찰, 건반 몸체 쪼개짐: 모두 건반 작동 시 직접적인 소음을 유발하는 요인입니다.
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44. 애프터 터치의 양이 부족한 원인이 아닌 것은?

  1. 타현거리가 너무 멀 때
  2. 건반 깊이가 너무 얕을 때
  3. 캡스턴 조정에 로스트 모션이 많을 때
  4. 댐퍼스푼 조정량이 많을 때
(정답률: 40%)
  • 애프터 터치는 타현 후 건반이 내려가는 여유 공간을 의미합니다. 댐퍼스푼 조정량은 댐퍼의 작동 시점과 관련이 있으며, 건반의 물리적인 하강 깊이(애프터 터치)에는 직접적인 영향을 주지 않습니다.
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45. 피아노를 연주하던 중 심하게 타현력이 약하고 건반은 눌러졌는데 해머가 현을 때리지 못하는 경우는 어느 부분이 고장 난 경우인가?

  1. 건반의 밸런스핀 홀 부러짐
  2. 댐퍼거리가 좁음
  3. 벡첵 와이어와 브라이들 테이프 와이어의 접촉
  4. 댐퍼 스프링의 강도 약화
(정답률: 27%)
  • 건반의 밸런스핀 홀이 부러지면 건반은 눌리지만 그 힘이 위펜으로 제대로 전달되지 않아 해머가 현을 때리지 못하는 현상이 발생합니다.
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46. 브라이들 테이프에 관한 설명으로 틀린 것은?

  1. 액션을 분리해 잭과 버트의 간격이 약 2~5mm가 되도록 브라이들 와이어를 조정한다.
  2. 브라이들 테이프 조정은 연타를 위해 매우 중요하다.
  3. 브라이들 테이프와 백첵 와이어의 간격은 1.5~2mm 정도를 유지한다.
  4. 브라이들 와이어 조정은 일반적으로 해머스톱 이후 조정한다.
(정답률: 28%)
  • 브라이들 와이어 조정은 일반적으로 해머스톱 조정 이전에 수행하여 액션의 기본 움직임을 먼저 잡는 것이 올바른 순서입니다.
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47. 타현거리 조정 작업에 대한 설명으로 옳지 않은 것은?

  1. 해머레일 연결쇠의 나사를 풀어서 해머레일을 움직여서 조정한다.
  2. 업라이트 피아노일 경우 타현거리는 45~48mm정도이다.
  3. 타현거리가 멀어져 있을 경우에는 해머레일 언더 쿠션 펠트를 빼내어 맞춘다.
  4. 중음부분의 타현거리만 멀어져 있을 경우 해머레일과 레일클로스 사이에 펠트를 끼워 준다.
(정답률: 36%)
  • 타현거리가 멀어져 있을 경우에는 해머레일 언더 쿠션 펠트를 빼내는 것이 아니라, 해머레일과 레일클로스 사이에 펠트를 끼워 넣어 거리를 좁혀야 합니다.
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48. 키 이저(Key easer)의 사용 용도를 가장 옳게 나타낸 것은?

  1. 건반을 높일 때
  2. 건반 깊이를 조정할 때
  3. 프론트 부싱(front bushing)을 넓힐 때
  4. 밸런스(balance) 구멍을 넓힐 때
(정답률: 25%)
  • 키 이저(Key easer)는 건반의 움직임을 원활하게 하기 위해 건반의 밸런스 구멍을 미세하게 넓히는 용도로 사용되는 도구입니다.
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49. 해머 생크가 온도와 습도의 불균형으로 인하여 옆으로 돌아가 다른 현을 때릴 때 가장 적합한 조정 방법은?

  1. 돌아간 쪽 반대쪽 플랜지 밑에 종이를 고인다.
  2. 돌아간 쪽 플랜지 밑에 종이를 고인다.
  3. 생크를 가열하여 바로 잡아준다.
  4. 현을 해머에 맞게 이동시킨다.
(정답률: 33%)
  • 온도와 습도 변화로 인해 해머 생크가 변형되어 다른 현을 때리는 경우, 물리적인 강제 조정보다는 생크를 가열하여 원래의 올바른 위치로 바로잡아 주는 방법이 가장 적합합니다.
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50. 피아노의 공명에 의하여 잡음이 생긴다. 이 때 주위에서 가장 많이 잡음이 날 수 있는 요인은?

  1. 벽시계, 유리창 및 전등
  2. 피아노 위에 있는 옷
  3. 피아노 위에 있는 책
  4. 지갑, 손수건 및 모자
(정답률: 51%)
  • 피아노의 진동이 주변의 딱딱한 물체와 공명할 때 잡음이 발생하기 쉽습니다. 벽시계, 유리창 및 전등과 같은 딱딱한 재질의 물체들이 대표적인 공명 잡음의 원인이 됩니다.
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51. 약음페달의 운동량을 조절해 주는 것은?

  1. 나비너트
  2. 페달볼트
  3. 턴버클
  4. 약음 연결쇠
(정답률: 39%)
  • 약음페달의 작동 시 적절한 장력과 운동량을 조절하여 페달의 느낌과 작동 범위를 최적화하는 부품은 턴버클입니다.
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52. 건반 수평고르기를 하는 가장 주된 이유는?

  1. 건반 무게가 달라지기 때문이다.
  2. 균일한 터치를 만드는데 필요하기 때문이다.
  3. 건반이 고르지 않으면 건반이 휘어지기 때문이다.
  4. 건반 수평고르기를 해야 해머가 작동하기 때문이다.
(정답률: 48%)
  • 건반의 수평이 맞지 않으면 연주자가 느끼는 물리적 거리감과 압력이 달라지므로, 전체적으로 균일한 터치감을 형성하여 연주 효율을 높이기 위해 수평고르기가 필수적입니다.
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53. 레규레이팅 버튼 스크류에 녹이 생겨 부러졌을 때 수리방법으로 옳은 것은?

  1. 부러진 버튼을 접착제로 붙인다.
  2. 부러진 스크류를 도려 내고 굵은 스크류로 교체한다.
  3. 부러진 스트류 주위를 가는 드릴로 뚫어 도려 낸 다음 나무로 메우고 새로운 스크류로 교체한다.
  4. 부러린 스크류 주위에 구멍을 크게 뚫어 도려 낸 다음 금속 재질을 끼우고 새로운 스크류로 교체한다.
(정답률: 28%)
  • 스크류가 부러져 박혀 있을 때는 가는 드릴로 부러진 부위를 정밀하게 도려낸 후, 해당 공간을 나무로 메워 다시 고정력을 확보하고 새로운 스크류로 교체하는 것이 정석입니다.
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54. 페달 기구 수리에 관한 사항 중 옳지 않은 것은?

  1. 페달 밑에 쿠션 펠트를 붙일 때에는 페달 운동 거리를 감안하여 적당한 두께로 붙인다.
  2. 폐달봉이 프레임에 닿아 잡음이 날 경우에는 페달봉이 약간 휘고 프레임에 펠트를 붙인다.
  3. 페달이 토대목 옆면에 닿아 잡음이 날 경우에는 토대목 옆면을 갈아 주거나 클로스나 스킨 등을 붙이고 흑연을 칠해 준다.
  4. 페달 스프링에서 잡음이 날 경우에는 스프링을 교체하거나 접착제를 칠한다.
(정답률: 40%)
  • 페달 스프링에서 잡음이 발생할 경우 스프링을 교체하는 것은 맞으나, 접착제를 칠하는 것은 올바른 수리 방법이 아닙니다.

    오답 노트
    페달봉 잡음: 펠트를 붙여 해결
    토대목 옆면 잡음: 면을 갈아내거나 클로스/스킨 부착 후 흑연 도포
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55. 캐처 스킨이 마모되어 그 기능이 약할 때에 수리 방법은?

  1. 가죽 위에 펠트을 덧붙인다.
  2. 가죽 위에 얇은 가죽을 덧붙인다.
  3. 송곳으로 찔러 미끄러지지 않게 한다.
  4. 깨끗이 제거하고 새가죽을 붙여야 한다.
(정답률: 41%)
  • 캐처 스킨이 마모되어 기능이 저하된 경우에는 임시방편으로 덧붙이는 것이 아니라, 마모된 부분을 깨끗이 제거하고 새 가죽을 붙여 원래의 기능을 완전히 회복시켜야 합니다.
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56. 피아노 액션에서 잡음이 나는 경우가 아닌 것은?

  1. 플랜지가 헐거워졌을 때
  2. 버트펠트가 마모되었을 때
  3. 위펜 클로스가 마모되었을 때
  4. 댐퍼 펠트가 너무 부드러울 때
(정답률: 44%)
  • 피아노 액션의 잡음은 주로 부품 간의 유격(헐거움)이나 펠트의 마모로 인해 발생합니다. 댐퍼 펠트가 부드러운 것은 소리의 감쇠 정도에 영향을 줄 수 있으나, 기계적인 잡음을 유발하는 직접적인 원인은 아닙니다.
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57. 핀판에 대한 설명으로 틀린 것은?

  1. 단단한 나무를 사용한다.
  2. 재료는 고로쇠, 나도박 등 나무 결이 치밀한 것을 사용한다.
  3. 폭은 18cm 내외이고, 두께는 6cm정도이다.
  4. 핀판은 핀보다 6~8mm 정도 가는 드릴로 구멍을 뚫는다.
(정답률: 25%)
  • 핀판은 튜닝 핀을 단단히 고정해야 하므로, 핀보다 약간 작은 직경의 드릴로 구멍을 뚫어 핀이 강하게 압착되어 박히도록 설계해야 합니다.

    오답 노트
    핀보다 6~8mm나 작은 드릴을 사용하는 것은 상식 밖의 과도한 차이이며, 정밀한 공차 범위 내에서 작게 뚫어야 합니다.
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58. 타현시 해머 헤드의 펠트가 마모되어 타현점이 깊이 파여 있는 것을 수리하는 방법으로 옳은 것은?

  1. 예리한 칼로 깎아 계란형(타원형)으로 만든다.
  2. 크기가 같은 다른 해머와 교체해야 한다.
  3. 샌드 페이퍼를 사용하여 계란형으로 파일링한다.
  4. 다른 해머 헤드의 부분을 알맞게 잘라서 접착한다.
(정답률: 44%)
  • 해머 헤드의 펠트가 마모되어 타현점이 파인 경우, 샌드 페이퍼를 사용하여 표면을 고르게 갈아내는 파일링 작업을 통해 다시 계란형(타원형)으로 복원하는 것이 올바른 수리 방법입니다.
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59. 업라이트 피아노에서 해머의 반복 타현에 영향을 주지 않는 부품은?

  1. 브라이들 테이프
  2. 댐퍼레버 스프링
  3. 위펜
  4. 버트 스프링
(정답률: 36%)
  • 해머의 반복 타현은 위펜, 버트 스프링, 브라이들 테이프 등 액션의 복귀와 관련된 부품들에 의해 결정됩니다. 반면 댐퍼레버 스프링은 현의 진동을 멈추게 하는 댐퍼의 작동과 관련이 있어 반복 타현 성능에는 영향을 주지 않습니다.
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60. 이중권선을 감을 때에 대한 설명으로 옳은 것은?

  1. 안쪽의 동선이 감긴 방향과 같은 방향으로 바깥동선을 감는다.
  2. 안쪽의 동선이 감긴 방향과 반대 방향으로 바깥동선을 감는다.
  3. 동선의 길이는 안쪽 동선이 길고 바깥쪽동선이 짧다.
  4. 안쪽 동선과 바깥쪽 동선의 길이는 같다.
(정답률: 34%)
  • 이중권선 시 안쪽 동선과 바깥쪽 동선을 서로 반대 방향으로 감아야 자기장의 상쇄나 간섭을 조절하고 효율적인 권선 구조를 형성할 수 있습니다.
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