피아노조율산업기사 필기 기출문제복원 (2002-05-26)

피아노조율산업기사 2002-05-26 필기 기출문제 해설

이 페이지는 피아노조율산업기사 2002-05-26 기출문제를 CBT 방식으로 풀이하고 정답 및 회원들의 상세 해설을 확인할 수 있는 페이지입니다.

피아노조율산업기사
(2002-05-26 기출문제)

목록

1과목: 임의 구분

1. 20번 현의 굵기는 몇 mm인가?

  1. 1.100mm
  2. 1.125mm
  3. 1.150mm
  4. 1.175mm
(정답률: 알수없음)
  • 피아노 현의 굵기는 표준 규격에 따라 결정됩니다. 20번 현의 표준 굵기는 $1.125\text{mm}$입니다.
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2. 소프트 페달에 관한 설명이다. 옳지 않은 것은?

  1. 그랜드는 이 페달을 밟으면 건반과 액션 전체가 오른편으로 이동하여 타현 갯수가 달라진다.
  2. 그랜드는 이 페달을 밟으면 음색의 변화를 일으킨다.
  3. 업라이트는 타현 위치가 변경되지 않고 타현 거리가 가까워지므로 음량보다 음색을 줄이는 효과가 있다.
  4. 그랜드와 업라이트의 소프트 페달은 음색과 음량이 차이가 있다.
(정답률: 알수없음)
  • 업라이트 피아노의 소프트 페달은 해머가 현에 더 가까이 접근하게 하여 타현 거리를 줄임으로써 음량을 감소시키는 효과가 주된 목적입니다. 음색보다는 음량을 줄이는 효과가 더 큽니다.
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3. 프레임(철골)이 갖추어야 할 필요조건이라고 볼 수 없는 것은?

  1. 강도가 높을 것
  2. 기계가공성이 좋을 것
  3. 기포가 없고 균질일 것
  4. 음의 지속, 확대, 합성의 기능을 가질 것
(정답률: 알수없음)
  • 프레임은 악기의 뼈대로서 구조적 안정성을 유지해야 하므로 강도가 높고, 정밀한 제작을 위해 가공성이 좋으며, 내부 결함이 없는 균질한 재질이어야 합니다.
    음의 지속, 확대, 합성의 기능은 프레임이 아닌 울림통(공명체)이나 현의 특성에 해당합니다.
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4. 음향판의 제작조건 중 틀린 것은?

  1. 음의 전달이 빠를 것
  2. 비중이 클 것
  3. 음질이 좋을 것
  4. 탄성이 있을 것
(정답률: 59%)
  • 음향판은 현의 진동을 효율적으로 공기로 전달해야 하므로, 가벼우면서도 강성이 높아야 합니다. 따라서 비중이 큰 것이 아니라 비중이 작고 가벼워야 진동 효율이 좋아집니다.
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5. 튜닝핀의 제원에 대한 설명 중 틀린 것은?

  1. 직경 6.75-7.25 mm
  2. 무게 25-30g
  3. 길이 60-64 mm
  4. 박히는 부분에는 30-35mm의 나사산을 가공
(정답률: 67%)
  • 튜닝핀의 표준 제원은 직경 $6.75 \sim 7.25\text{mm}$, 길이 $60 \sim 64\text{mm}$, 나사산 가공 길이 $30 \sim 35\text{mm}$입니다. 무게 $25 \sim 30\text{g}$은 튜닝핀의 일반적인 제원 기준에 해당하지 않습니다.
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6. 핀판(pin block)에 대한 설명 중 맞는 것은?

  1. 핀판의 재료는 고로쇠, 스프르스, 라왕 등이며 여러겹으로 겹쳐서 만든다.
  2. 핀판의 폭은 약 18㎝ 내외 두께는 6㎝ 정도이다.
  3. 튜닝핀의 구멍은 튜닝핀보다 0.6-0.8mm 쯤 굵은 드릴로 뚫는다.
  4. 핀판이란 후레임과 튜닝핀 사이의 원형으로 박힌 나무를 말한다.
(정답률: 54%)
  • 핀판의 표준 규격은 폭 약 $18\text{cm}$ 내외, 두께 약 $6\text{cm}$ 정도입니다.

    오답 노트
    핀판의 재료: 주로 단단한 하드우드를 사용하며 여러 겹으로 겹쳐 만들지 않습니다.
    드릴 구멍: 튜닝핀보다 약간 작게 뚫어 핀이 꽉 끼워지게 해야 합니다.
    핀판의 정의: 프레임과 튜닝핀 사이에 위치하여 핀을 고정하는 나무판을 말합니다.
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7. 액션 각 부분에 사용되는 목재의 함수율은?

  1. 80-90%
  2. 50-60%
  3. 20-30%
  4. 3-14%
(정답률: 알수없음)
  • 악기의 액션 부분에 사용되는 목재는 변형을 최소화하고 내구성을 유지하기 위해 매우 낮은 함수율 상태로 건조되어야 하며, 일반적으로 $3-14\%$ 범위의 함수율을 유지합니다.
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8. 액션 해머 받드에 사용하는 가죽의 구비조건 중 틀린 것은?

  1. 유연(柔軟)할 것
  2. 탄력(彈力)이 없을 것
  3. 압축(壓縮)에 견딜 것
  4. 강성(剛性)이 있을 것
(정답률: 알수없음)
  • 액션 해머 받드에 사용되는 가죽은 충격을 흡수하고 원래 상태로 빠르게 돌아와야 하므로 반드시 탄력이 있어야 합니다.

    오답 노트
    탄력이 없을 것: 해머의 효율적인 작동을 위해 탄력은 필수 조건입니다.
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9. 건반의 폭은 88건의 경우 기준이 얼마인가?

  1. 1240 - 1250mm
  2. 1230 - 1240mm
  3. 1200 - 1210mm
  4. 1220 - 1230mm
(정답률: 50%)
  • 표준적인 88건반 피아노의 전체 건반 폭 규격은 $1220 - 1230\text{mm}$입니다.
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10. 액션 부속에서 급속 반복 타현을 가능하게 하는 것은?

  1. 레규레이팅 버턴
  2. 레피티션 레버
  3. 생크로라
  4. 소스테누토 페달
(정답률: 알수없음)
  • 피아노의 더블 이스케이프먼트 구조에서 레피티션 레버는 해머가 완전히 내려오기 전에도 잭을 다시 들어 올려 준비 상태로 만들어줌으로써, 건반을 끝까지 올리지 않고도 빠르게 다시 타현할 수 있게 하는 핵심 부품입니다.
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11. 다음 그림의 곡선들은 마찰된 현, 튕겨진 현, 때려진 현의 한점의 진동을 나타낸 것이다. 그림 중 튕겨진 현의 곡선에 가장 가까운 것은 어떤 것인가?

  1. 1, 2
  2. 3, 4
  3. 5, 6
  4. 7
(정답률: 60%)
  • 현의 진동 파형은 발생 방식에 따라 다릅니다. 튕겨진 현(Plucked string)은 초기 변위가 삼각형 형태이며, 진동하면서 점차 사인파에 가까워지지만 특유의 뾰족한 정점을 가진 파형을 유지합니다. 에서 1, 2번 곡선이 이러한 튕겨진 현의 전형적인 진동 특성을 나타냅니다.
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12. 음의 성질(3요소)이 아닌 것은?

  1. 하모니
  2. 높낮이
  3. 음빛깔
  4. 셈여림
(정답률: 알수없음)
  • 음의 3요소는 소리의 높낮이(주파수), 셈여림(진폭), 음빛깔(파형)입니다. 하모니는 음의 3요소에 해당하지 않습니다.
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13. 어떤 소리가 또 다른 소리를 들을 수 있는 능력을 감소시키는 현상은?

  1. 주관음
  2. 양이 효과
  3. 음강도레벨
  4. 매스킹 효과
(정답률: 알수없음)
  • 매스킹 효과는 특정 소리가 다른 소리와 동시에 들릴 때, 더 큰 소리나 특정 주파수 성분이 다른 소리의 가청 능력을 저하시키는 현상을 말합니다.
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14. 높은 주파수보다 낮은 주파수 일수록 어떠한 성질이 강한가?

  1. 반사와 흡수
  2. 반사와 회절
  3. 흡수와 회절
  4. 흡수와 소음
(정답률: 알수없음)
  • 낮은 주파수(저음)는 파장이 길기 때문에 장애물을 만나도 쉽게 휘어져 나가는 회절 현상이 강하며, 고주파에 비해 상대적으로 반사 성질이 두드러집니다.
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15. A73음 1760Hz의 파장은? (단, 음속 340 m/s)

  1. 19.3 cm
  2. 5.18 cm
  3. 51.8 cm
  4. 598.4 cm
(정답률: 알수없음)
  • 파동의 속도는 주파수와 파장의 곱으로 나타나며, 파장은 음속을 주파수로 나누어 구할 수 있습니다.
    ① [기본 공식] $\lambda = \frac{v}{f}$
    ② [숫자 대입] $\lambda = \frac{340}{1760}$
    ③ [최종 결과] $\lambda = 0.193$
    단위를 cm로 환산하면 $19.3\text{ cm}$가 됩니다.
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16. 주파수에 관한 설명 중 옳은 것은?

  1. 주파수는 현의 밀도의 제곱근에 비례한다.
  2. 주파수는 현의 지름에 비례한다.
  3. 주파수는 현의 길이에 비례한다
  4. 주파수는 현의 장력의 제곱근에 비례한다.
(정답률: 92%)
  • 현의 진동 주파수는 장력이 클수록, 길이가 짧을수록, 선밀도가 작을수록 높아집니다. 따라서 주파수는 장력의 제곱근에 비례하는 성질을 가집니다.

    오답 노트
    현의 밀도의 제곱근에 비례한다: 밀도의 제곱근에 반비례함
    현의 지름에 비례한다: 지름이 커지면 밀도가 증가하여 주파수는 감소함
    현의 길이에 비례한다: 길이에 반비례함
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17. 음색 비부라토(vibrato)는 무엇을 이용하는가?

  1. 음고
  2. 음량
  3. 맥놀이
  4. 배음
(정답률: 알수없음)
  • 비부라토(vibrato)는 음고나 음량의 미세한 변화를 통해 풍부한 소리를 만드는 기법이며, 특히 음색의 풍부함은 기본음 외에 함께 발생하는 배음의 조화와 이용을 통해 결정됩니다.
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18. 음의 특성 중 진동수의 많고 적음으로 결정되는 것은?

  1. 음의 셈여림
  2. 음의 높낮이
  3. 음색
  4. 음의 길이
(정답률: 알수없음)
  • 음의 3요소 중 진동수(Frequency)는 초당 진동 횟수를 의미하며, 이 진동수가 많을수록 높은 음이, 적을수록 낮은 음이 결정되는 음의 높낮이를 결정합니다.

    오답 노트
    음의 셈여림: 진폭에 의해 결정
    음색: 파형과 배음 구조에 의해 결정
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19. 인간의 귀에 들리는 최소 음의 크기를 0dB(decibel)로 했을 때 귀에 고통을 주는 음의 크기는?

  1. 약 30dB
  2. 약 50dB
  3. 약 60dB
  4. 약 130dB
(정답률: 79%)
  • 소리의 크기를 나타내는 단위인 데시벨($dB$)에서 인간이 들을 수 있는 최소 강도를 $0dB$로 정의하며, 통상적으로 $130dB$이상의 소리는 귀에 통증을 유발하는 통증 한계점으로 봅니다.
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20. 니들링을 할 때 가능하면 작업하지 말아야 할 부분은?

  1. 해머 타현점 부분
  2. 해머 어깨 부분
  3. 해머 중간 부분
  4. 해머 하단 부분
(정답률: 알수없음)
  • 니들링은 해머의 펠트 밀도를 조절하는 작업입니다. 해머 타현점 부분은 현과 직접 접촉하여 소리를 결정하는 가장 핵심적인 부위이므로, 이 부분을 과도하게 작업하면 음색이 변하거나 타현 효율이 떨어질 수 있어 가급적 피해야 합니다.
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2과목: 임의 구분

21. 음에 대한 설명 중 옳지 않은 것은?

  1. 소리가 어느 매질의 경계면에 입사하게 되면 일부 반사, 흡수, 투과하는 성질이 있다.
  2. 파장이 길수록 회절하기 쉽다.
  3. 낮은 주파수는 고주파음에 비하여 회절하기 쉽다.
  4. 일반적으로 물체가 클수록 회절하기 쉽다.
(정답률: 알수없음)
  • 회절은 파동이 장애물을 만나면 휘어져 나가는 현상으로, 파장이 길수록(주파수가 낮을수록) 그리고 장애물의 크기가 작을수록 더 잘 일어납니다. 따라서 물체가 클수록 회절하기 쉽다는 설명은 틀린 것입니다.
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22. 소리의 세기 단위는?

  1. watt/m2
  2. erg/m2
  3. W2/cm
  4. dB
(정답률: 60%)
  • 소리의 세기(음의 강도)는 단위 면적당 통과하는 음향 에너지를 의미하며, 그 단위는 $\text{watt}/\text{m}^2$를 사용합니다.

    오답 노트
    dB: 소리의 크기를 나타내는 상대적인 단위인 데시벨입니다.
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23. 다음의 경우 음의 전달속도가 가장 늦은 것은?

  1. 공기 14℃(비중 0.000126)
  2. 물 13℃(비중 1.4)
  3. 유리(비중 2.4)
  4. 콘크리트(비중 약 2.6)
(정답률: 알수없음)
  • 음속은 매질의 밀도가 높고 탄성률이 클수록(즉, 고체 > 액체 > 기체 순으로) 빨라집니다. 제시된 보기 중 공기는 기체 상태로 밀도가 가장 낮기 때문에 음의 전달속도가 가장 느립니다.
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24. 소리의 일반적인 성질 중 반사(반향)에 관한 설명으로 틀린 것은?

  1. 소리의 반사 각도는 입사 각도와 같다.
  2. 입사 방향과 반사 방향은 동일면 상에 있다.
  3. 어떤 물체에 소리가 25° 각으로 부딪히면 단순반향이 발생한다.
  4. 여운이란 방안에서 소리가 계속 반향되는 현상이다.
(정답률: 알수없음)
  • 소리의 반사는 입사각과 반사각이 같고 동일면 상에 존재하며, 방 안에서 계속 반향되는 현상을 여운이라고 합니다. 단순반향은 입사각과 관계없이 소리가 반사되어 돌아오는 현상을 말하며, 특정 각도인 25°로 부딪힌다고 해서만 단순반향이 발생하는 것은 아닙니다.
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25. 조음(Unpitched sound)의 용어를 표현한 것이다. 이 중 틀린 것은?

  1. 진동이 불규칙하며 일정한 높이가 없는 소리
  2. 시끄러운 소리
  3. 깨지는 소리
  4. 비주기성(非週期性)인 음으로서 음색을 판별할 수 없는 음
(정답률: 알수없음)
  • 조음은 진동이 불규칙하여 일정한 높이가 없는 소리로, 소음이나 깨지는 소리처럼 비주기적인 특성을 가집니다. 하지만 비주기적인 음이라 하더라도 그 소리가 가진 고유한 특성에 따라 음색은 판별할 수 있으므로, 음색을 판별할 수 없다는 설명은 틀린 것입니다.
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26. 소리가 들린다는 것은 청각신경을 통해 뇌로 전파되는 것 인데 어떤 형태로 뇌에 전파되는가?

  1. 전기적펄스
  2. 소리
  3. 근육진동
  4. 골격진동
(정답률: 알수없음)
  • 소리 자극이 달팽이관의 유모세포를 통해 감지되면, 이 기계적 진동은 신경 세포의 전기적 신호로 변환되어 청신경을 통해 뇌로 전달되는 전기적펄스 형태로 전파됩니다.
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27. 2m의 강선이 C음을 낸다면 40cm의 강선이 내는 음은 어떤 음인가? (단, 장력과 굵기가 같은 것)

  1. 1옥타브위의 G음
  2. 2옥타브위의 E음
  3. 2옥타브위의 A음
  4. 3옥타브위의 A음
(정답률: 알수없음)
  • 현의 진동수는 길이에 반비례합니다. 길이가 $2m$에서 $0.4m$로 줄어들면 진동수는 $2 / 0.4 = 5$배가 됩니다.
    진동수가 2배가 될 때마다 1옥타브씩 상승하므로, 4배(2옥타브 위)가 되면 같은 음이 되고, 5배가 되면 2옥타브 위에서 완전 4도 위인 E음이 됩니다.
    ① [기본 공식] $f \propto \frac{1}{L}$
    ② [숫자 대입] $\frac{f_{new}}{f_{old}} = \frac{2}{0.4} = 5$
    ③ [최종 결과] $5 \text{배} = 2\text{옥타브} + \text{완전 4도} \rightarrow \text{E음}$
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28. 음압(音壓)레벨의 단위는?

  1. Cycle/dB
  2. Hz/sec2
  3. dB
  4. dB/sec2
(정답률: 알수없음)
  • 음압레벨은 기준 음압에 대한 측정 음압의 비를 로그 스케일로 나타낸 값으로, 단위는 $dB$ (데시벨)을 사용합니다.
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29. 유스타키오관(Eustachian tube)의 역할은?

  1. 고막진동의 진폭을 감소시킨다.
  2. 중이의 공기압과 외부의 기압을 같게 조정한다.
  3. 고막의 진동력을 15배정도 확대시켜 타원창에 전달한다.
  4. 고막의 진동력을 15배정도 확대시켜 기저막에 전달한다.
(정답률: 알수없음)
  • 유스타키오관은 중이와 비인강을 연결하는 통로로, 중이 내부의 압력을 외부 대기압과 동일하게 조절하여 고막이 정상적으로 진동할 수 있도록 돕는 역할을 합니다.
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30. 복합음(complex sound)이란?

  1. 주파수가 서로 다른 많은 순음이 합하여진 소리
  2. 한개의 기본음과 그 정수배의 주파수를 갖는 배음에 서 만들어지는 악음
  3. 주파수가 같은 2개의 순음이 합하여진 소리
  4. 주파수가 다른 2개의 악음이 합하여진 소리
(정답률: 알수없음)
  • 복합음은 단일 주파수를 가진 순음과 달리, 주파수가 서로 다른 여러 개의 순음이 합성되어 만들어진 소리를 말합니다.

    오답 노트
    한 개의 기본음과 정수배 배음의 합: 악음(Musical tone)
    주파수가 같은 2개의 순음: 위상차에 따른 간섭 발생
    주파수가 다른 2개의 악음: 복합음의 특수한 경우이나 정의로는 부족함
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31. 다음은 필하모닉 핏치(Philharmonic pitch)에 대한 것이다. 필하모닉 수치 중 맞는 것은?

  1. A = 435
  2. A = 438
  3. A = 440
  4. A = 442
(정답률: 알수없음)
  • 필하모닉 핏치(Philharmonic pitch)는 현대 음악의 표준 조율 기준을 의미하며, 국제 표준인 $A = 440\text{Hz}$를 사용합니다.
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32. 평균율에 있어서 기음으로 부터 위로 완전4도 아래로 완전5도의 음정을 잡았을 때 비트(Beats)수는?

  1. 4도의 비트가 5도의 1/2이다.
  2. 5도의 비트가 4도의 1/2이다.
  3. 4도가 9비트 많다.
  4. 비트수는 1:1로 동일하다.
(정답률: 알수없음)
  • 평균율에서 완전4도와 완전5도의 비트는 기음과의 주파수 관계에 의해 결정됩니다. 평균율의 특성상 완전5도의 비트 수는 완전4도의 비트 수의 절반($1/2$)이 되는 물리적 성질을 가집니다.
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33. 200Hz의 부분음이 옳은 것은?

  1. 200, 300, 400, 500
  2. 200, 250, 300, 350
  3. 200, 400, 600, 800
  4. 250, 500, 750, 1000
(정답률: 알수없음)
  • 부분음(Harmonics)은 기본 주파수의 정수배로 나타나는 음들을 의미합니다.
    ① [기본 공식]
    $$f_n = f_1 \times n$$
    ② [숫자 대입]
    $$200 \times 1, 200 \times 2, 200 \times 3, 200 \times 4$$
    ③ [최종 결과]
    $$200, 400, 600, 800$$
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34. 다음 보기는 두음간의 매초당 맥놀이를 계산한 것이다. 계산법이 맞는 것은? (보기: D#31:155.56Hz, G#36: 207.65Hz)

  1. 207.65× 3 = 622.95, 155.56× 4 = 622.24, 622.95-622.24 = 0.71
  2. 155.56× 3 = 446.68, 207.65× 4 = 830.60, 830.60-446.68 = 383.92
  3. 155.56× 5 = 777.80, 207.65× 4 = 830.60, 830.60-777.80 = 52.80
  4. 155.56× 3 = 446.68, 207.65× 2 = 415.30, 446.68-415.30 = 31.38
(정답률: 알수없음)
  • 두 음의 배음이 일치하는 지점에서 발생하는 맥놀이(Beats)를 계산하는 문제입니다. $D\#_{31}$의 4배음과 $G\#_{36}$의 3배음이 가장 근접하여 맥놀이가 발생합니다.
    ① [기본 공식]
    $$\text{Beats} = |(f_1 \times n) - (f_2 \times m)|$$
    ② [숫자 대입]
    $$\text{Beats} = |(207.65 \times 3) - (155.56 \times 4)|$$
    ③ [최종 결과]
    $$\text{Beats} = |622.95 - 622.24| = 0.71$$
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35. 5도 음정 검사에서 단3도 장3도 검사란?

  1. 저음쪽을 단3도 고음쪽을 장3도로 잡고 장3도보다 단3도의 맥놀이가 약간 빠르면 된다.
  2. 저음쪽을 장3도 고음쪽을 단3도로 잡고 단3도보다 장3도의 맥놀이가 약간 빠르면 된다.
  3. 저음쪽을 단3도 고음쪽을 장3도로 잡고 장3도보다 단3도의 맥놀이가 2배이면 된다.
  4. 저음쪽을 장3도 고음쪽을 단3도로 잡고 단3도보다 장3도의 맥놀이가 2배이면 된다.
(정답률: 37%)
  • 5도 음정의 정확도를 검사할 때, 저음쪽을 단3도로 고음쪽을 장3도로 설정하여 비교하며, 이때 장3도보다 단3도의 맥놀이가 약간 빠른 상태가 정답의 기준이 됩니다.
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36. 콘써트 조율시 주의사항 중 맞지 않는 것은?

  1. 피치를 변경할 때는 2일전에 조율을 행하여야 한다.
  2. 테스트 블로우는 평소보다 강한편으로 하는것이 좋다.
  3. 당일의 조율은 평소보다 정성들여 행하여야 한다.
  4. 피치를 변경할 때는 연주직전에 행하여야 한다.
(정답률: 80%)
  • 피치를 변경하면 현의 장력이 변하여 안정화되는 시간이 필요하므로, 연주 직전이 아니라 최소 2일 전에는 조율을 마쳐야 합니다.
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37. 평균율 4도, 5도는 순정율 4도, 5도에 비해 어느 정도의 오차가 있는가?

  1. 4도는 2센트 넓고, 5도는 2센트 좁다.
  2. 4도는 2센트 좁고, 5도는 2센트 넓다.
  3. 4도는 4센트 넓고, 5도는 5센트 좁다.
  4. 4도는 5센트 넓고, 5도는 4센트 좁다.
(정답률: 70%)
  • 평균율은 옥타브를 수학적으로 동일하게 나눈 체계이므로, 순정율(자연 배음 기반)과 비교했을 때 4도는 약 2센트 넓고, 5도는 약 2센트 좁은 오차를 가집니다.
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38. 1센트는 반음의 몇분의 몇인가?

  1. 5/100
  2. 10/100
  3. 2/100
  4. 1/100
(정답률: 알수없음)
  • 음악 이론에서 1옥타브는 12개의 반음으로 이루어져 있으며, 반음 1개를 다시 100등분한 최소 단위가 1센트(cent)입니다.
    따라서 1센트는 반음의 $1/100$에 해당합니다.
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39. 조율자세와 튜닝해머 각도에 대한 설명 중 틀린 것은?

  1. 튜닝해머는 가능한한 수직상태에 꽂고 조율한다.
  2. 팔꿈치는 가능한한 고정시킨 상태에서 조작한다.
  3. 튜닝해머는 항상 힘껏 돌려야 한다.
  4. 작은 피아노(높이:1m내외)는 앉아서 조율하는 것이 편리하다.
(정답률: 알수없음)
  • 튜닝해머를 항상 힘껏 돌리면 핀에 무리가 가거나 정밀한 조율이 불가능하므로, 적절한 힘으로 세밀하게 조작해야 합니다.

    오답 노트
    튜닝해머 수직 유지, 팔꿈치 고정, 피아노 높이에 따른 자세 선택은 올바른 조율 자세입니다.
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40. 피아노에 평균율음계 또는 평균율을 적용하는 이유라고 볼 수 없는 것은? (단, 전자적인 방법을 사용한 것은 제외)

  1. 순정조(純正調)를 그대로 건반악기에 적용하면 편리하기 때문이다.
  2. 건반악기에 평균율을 적용하면 편리하다.
  3. 피아노는 자유음을 발생시키지 못하기 때문이다.
  4. 8도 음정 중 53개의 소리를 내기 어렵기 때문이다.
(정답률: 알수없음)
  • 순정조는 조성마다 음정 간격이 달라 건반악기처럼 고정된 음을 사용하는 악기에 그대로 적용하면 전조가 불가능하여 매우 불편합니다. 따라서 피아노에는 모든 조에서 균일하게 사용할 수 있는 평균율을 적용합니다.
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3과목: 임의 구분

41. A49를 10센트 높이면 몇 Hz가 되는가? (단, A49 : 440Hz, : 1.0594631)

  1. 441.616
  2. 442.616
  3. 444.616
  4. 445.616
(정답률: 알수없음)
  • 음의 높이를 센트(cent) 단위로 조정할 때는 주파수에 $2^{\frac{n}{1200}}$를 곱하여 계산합니다.
    ① [기본 공식] $f_{new} = f_{old} \times 2^{\frac{n}{1200}}$
    ② [숫자 대입] $f_{new} = 440 \times 2^{\frac{10}{1200}}$
    ③ [최종 결과] $f_{new} = 442.616$
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42. 조율시 조율해머의 각도는 어떤 방향이 가장 이상적 인가?

  1. 저음부,중음부,고음부 다 같이 좌측
  2. 모두 일률적으로 우측 중간
  3. 저음부,중음부는 우측 중간, 최고음부는 수직
  4. 저음부는 우로 수직에서 20° - 25° ,중음부는 수직이거나 약간 우측, 최고음부는 좌측으로 기우는 것
(정답률: 알수없음)
  • 조율 시 해머의 각도는 현의 장력과 위치에 따라 효율적인 타격 방향이 다르므로, 저음부는 우로 수직에서 $20^{\circ} - 25^{\circ}$, 중음부는 수직이거나 약간 우측, 최고음부는 좌측으로 기우는 것이 가장 이상적입니다.
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43. 디디머스 콤마(Didymus comma)란?

  1. 단3도와 피타고라스 장3도의 차이다.
  2. 8도 순환에 의해 만들어진 음계의 오차를 말한다.
  3. 대전음과 소전음의 차를 말한다.
  4. 디디머스에 의해 제창된 평균률의 이론이다.
(정답률: 알수없음)
  • 디디머스 콤마는 음악 이론에서 대전음과 소전음의 미세한 차이를 의미합니다.
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44. 근음을 C로 할 때 16배음열에서 제8배음은?

  1. E
  2. D
  3. C
  4. F
(정답률: 알수없음)
  • 배음열에서 제$n$배음은 근음 주파수의 $n$배입니다. 특히 $2$의 거듭제곱 꼴인 제$2, 4, 8, 16$배음은 모두 근음과 동일한 음이 옥타브만 높아진 형태가 됩니다.
    제$1$배음: C (근음)
    제$2$배음: C (1옥타브 위)
    제$4$배음: C (2옥타브 위)
    제$8$배음: C (3옥타브 위)
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45. 평균율에서 한옥타브는 총 몇 센트(CENT)인가?

  1. 1000센트
  2. 1200센트
  3. 1400센트
  4. 1600센트
(정답률: 알수없음)
  • 평균율에서 한 옥타브는 12개의 반음으로 구성되며, 반음 하나를 $100\text{ cent}$로 정의합니다.
    ① [기본 공식] $\text{Total Cent} = \text{Semitones} \times 100$
    ② [숫자 대입] $\text{Total Cent} = 12 \times 100$
    ③ [최종 결과] $\text{Total Cent} = 1200$
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46. 건반 동작검사 작업 중 틀린 것은?

  1. 건반 앞을 10mm 정도 들었을 때 자체 중량으로 부드럽게 내려가야 한다.
  2. 바란스홀이 좁을 때는 윗쪽이 굵고 아래쪽이 가늘게 되어 있는 전용 공구로 아래에서 위로 통과시켜 넓혀준다.
  3. 바란스홀이 조금 넓어져 있을 때에는 물 한방울을 떨어뜨려 좁혀준다.
  4. 건반 동작이 느릴 때에는 키플라이어로 가볍게 집어준다.
(정답률: 알수없음)
  • 바란스홀이 좁을 때는 전용 공구를 사용하여 넓혀주어야 하며, 이때 공구는 아래쪽이 굵고 위쪽이 가늘게 되어 있어야 위에서 아래로 통과시켜 효율적으로 넓힐 수 있습니다.

    오답 노트
    건반 앞을 10mm 들었을 때 자체 중량으로 내려가는 것, 물 한 방울로 좁은 홀을 보정하는 것, 키플라이어로 느린 동작을 교정하는 것은 모두 올바른 작업 방법입니다.
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47. 그랜드 피아노 캡스턴 조정에 대한 설명 중 맞는 것은?

  1. 타현 거리에 관계없이 해머레일 크로스에서 3mm 뜨게 조정한다.
  2. 헤머레일 크로스에 얹히게 조정한다.
  3. 건반이 약간의 로스트 모숀이 있게 조정한다.
  4. 타현거리에 맞게 조정하고 해머레스트 레일에서 약간 뜨게 조정한다.
(정답률: 75%)
  • 캡스턴 조정은 정확한 타현 거리를 확보하는 것이 핵심이며, 해머가 정지했을 때 해머레스트 레일에 완전히 닿지 않고 약간 뜨게 조정하여 동작의 간섭을 방지해야 합니다.
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48. 애프터 터치에 관한 설명 중 맞는 것은?

  1. 해머접근이나 해머드롭을 통틀어서 애프터 터치라고한다.
  2. 강한 타현 후 건반에 되돌아오는 손의 감각을 애프터 터치라고 한다.
  3. 건반을 눌렀을 때 전체적인 감각을 통틀어 애프터 터치라고 한다.
  4. 해머가 렛오프된 상태에서 조금 더 내려가는 상태를 애프터 터치라고 한다.
(정답률: 알수없음)
  • 애프터 터치는 해머가 렛오프(Let-off)되어 현과 분리된 이후에도 건반이 조금 더 내려갈 수 있는 여유 거리를 의미합니다.
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49. 그랜드 피아노의 해머접근에 관한 설명 중 옳은 것은?

  1. 해머접근은 저음, 중음, 고음 전부 같은 거리로 조정해야 한다.
  2. 가급적 피아노 액션이 부착된 상태에서 조정하는 것이 좋다.
  3. 해머접근은 레피티숀레버 스크류를 돌려서 조정한다.
  4. 해머접근은 해머드롭을 조정한 다음에 실시해야 한다.
(정답률: 알수없음)
  • 해머접근 조정은 실제 연주 환경과 동일한 조건에서 정밀하게 이루어져야 하므로, 가급적 피아노 액션이 부착된 상태에서 조정하는 것이 가장 바람직합니다.
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50. 잭 레일의 거리 조정 방법은?

  1. 건반을 누르고 잭과 레일 간격은 4.5-5mm를 두고 조정한다.
  2. 건반을 누르고 잭과 레일 간격은 1.5-2mm를 두고 조정한다.
  3. 건반을 누르고 잭과 레일 간격은 2.5-3mm를 두고 조정한다.
  4. 건반을 누르고 잭과 레일 간격은 3-4mm를 두고 조정한다.
(정답률: 알수없음)
  • 잭 레일의 거리 조정은 액션의 정확한 작동을 위해 매우 중요합니다. 건반을 눌렀을 때 잭과 레일 사이의 간격이 $1.5 \sim 2\text{mm}$가 되도록 조정하는 것이 표준입니다.
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51. 소스테누토 페달에 관한 설명 중 틀린 것은?

  1. 필요한 음만 지속시키고 다른 음은 스타캇토로 연주 할 수 있는 페달이다.
  2. 전체음을 울려놓고 협화하는 음만 페달을 사용하여 연주할 수 있는 페달이다.
  3. 댐퍼페달을 밟고 소스테누토 페달을 밟은 다음 댐퍼 페달을 놓아도 댐퍼가 그대로 있어야 한다.
  4. 소스테누토 페달을 밟았을 때 로드날에 탭이 걸리지 않게 조정한다.
(정답률: 알수없음)
  • 소스테누토 페달은 페달을 밟은 상태에서 누른 특정 음만 지속시키고, 그 이후에 연주하는 음들은 페달의 영향을 받지 않게 하는 기능입니다. 전체음을 울려놓고 협화하는 음만 선택적으로 연주하는 것은 소스테누토 페달의 작동 원리가 아닙니다.
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52. 낡은 해머헤드를 전체 갈아 넣을 때 옳은 방법은?

  1. 먼저 낡은 해머를 차례로 모두 생크로 부터 빼고 접착제를 생크끝에 칠하고 새로운 해머를 붙인다.
  2. 먼저 낡은 해머를 차례로 모두 생크로 부터 빼고 접착제를 생크끝과 해머의 구멍에 칠하고 새로운 해머를 붙인다.
  3. 낡은 해머를 빼버리고 저음이나 고음쪽에서 차례로 붙여간다.
  4. 짝수나 홀수 번호를 남겨두고 빼낸 다음 남겨둔 해머에 맞추어 차례로 교체한다.
(정답률: 알수없음)
  • 해머헤드를 전체 교체할 때는 기준점이 필요합니다. 짝수나 홀수 번호를 남겨두고 빼낸 다음, 남겨둔 해머의 위치에 맞추어 차례로 교체해야 정확한 정렬을 유지하며 작업할 수 있습니다.
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53. 그랜드 피아노의 로라스킨을 교환할 때 좋은 방법은?

  1. 스킨 두께에 관계없이 접착제를 전면 칠해서 붙인다.
  2. 스킨 두께가 같은 것으로 접착제를 전면 칠해서 붙인다.
  3. 스킨 두께가 같은 것으로 느슨하게 붙인다.
  4. 스킨 두께가 같은 것으로 양단만 접착제를 칠해 팽팽하게 붙인다.
(정답률: 알수없음)
  • 로라스킨 교체 시에는 기존과 동일한 두께의 스킨을 사용해야 하며, 전체를 칠하기보다 양단만 접착제를 칠해 팽팽하게 붙여야 적절한 장력과 기능을 유지할 수 있습니다.
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54. 해머 헤드가 너무 강해 음이 강한 소리가 날 때에 수리하는 방법 중 가장 옳은 것은?

  1. 피커로 해머의 아래부분과 윗부분을 적당히 니들링해 준다.
  2. 굵은 피커로 정가운데를 침질하여 없애준다.
  3. 해머 헤드에 경화제를 발라서 강한 소리를 둔하게 해준다.
  4. 해머 아이롱으로 다려서 강한 음을 부드럽게 해준다.
(정답률: 80%)
  • 해머 헤드가 너무 딱딱해져 소리가 강할 때는 피커를 사용하여 해머의 아래부분과 윗부분을 적당히 니들링함으로써 펠트의 밀도를 낮추고 음색을 부드럽게 조절해야 합니다.
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55. 부러진 건반을 접착할 때 가장 적당한 방법은?

  1. 부러진 건반을 옆 건반과 같이 움직이게 한다.
  2. 건반에 스카치 테이프로 감아준다.
  3. 접착제를 바르고 건반납을 빼낸다.
  4. 양 옆면에 얇은 나무판을 붙여 접착한다.
(정답률: 알수없음)
  • 부러진 건반을 단순히 접착제만으로 붙이면 내구성이 떨어지므로, 양 옆면에 얇은 나무판을 덧대어 보강 접착함으로써 강도를 높이는 방법이 가장 적당합니다.
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56. 그랜드 피아노의 키를 타현하고 소스테누토 페달을 밟았으나 댐퍼가 떨어져 버리고 음이 울리지 않는다. 이것의 수리방법은?

  1. 페달봉 머리의 나사를 돌려서 올려준다.
  2. 페달레버와 소스테누토 로드 사이에 있는 리프팅로드의 길이를 짧게 잘라준다.
  3. 소스테누토 로드의 위치를 확인하고 바로 잡는다.
  4. 열쇠대를 풀고 액션의 위치가 제자리에 있는가를 확인한다.
(정답률: 82%)
  • 소스테누토 페달을 밟았음에도 댐퍼가 제대로 작동하지 않고 떨어지는 것은 소스테누토 로드의 정렬 문제일 가능성이 높으므로, 소스테누토 로드의 위치를 확인하고 바로 잡아야 합니다.
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57. 조율을 하다가 점핑핀(jumping pin)이 나왔을 때 그 수리 방법은?

  1. 핀을 빼고 핀구멍에 윤활유를 주입한다.
  2. 핀을 망치로 조금 때려 박는다.
  3. 핀구멍에 나무조각을 넣은 후 핀을 박는다.
  4. 조율핀 나사산에 백묵을 칠한 후 다시 박는다.
(정답률: 알수없음)
  • 조율핀이 헐거워져 튕겨 나오는 점핑핀 현상이 발생했을 때는, 조율핀 나사산에 백묵을 칠하여 마찰력을 높인 후 다시 박아 고정시키는 것이 올바른 수리 방법입니다.
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58. 치핑(Chipping)이란?

  1. 현 전체를 교환하는 것을 말한다.
  2. 후레임을 내리고 대수리를 하는 것이다.
  3. 현 전체를 교환 했을 때 액션없이 현을 튕겨서 대강 조율하는 것이다.
  4. 후레임을 내리고 브리지가 가라 앉은 것을 감안하여 후레임 위치를 조정하는 것이다.
(정답률: 알수없음)
  • 치핑(Chipping)이란 현 전체를 교환한 후, 정밀한 액션 조정 전 단계에서 현을 튕겨보며 대략적인 음정을 맞추는 가조율 과정을 의미합니다.
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59. 향판이 갈라졌을 때의 수리법은?

  1. 갈라진 틈에 아교나 본드를 밀어 넣는다.
  2. 아교를 개어 밀어 넣는다.
  3. 향판과 동일한 나무를 깍아 접착제를 발라 끼워 넣는다.
  4. 금속편을 걸쳐 나사로 박는다.
(정답률: 알수없음)
  • 향판이 갈라진 경우, 구조적 강도와 음향적 특성을 유지하기 위해 갈라진 틈과 동일한 수종의 나무를 정밀하게 깎아 접착제를 발라 끼워 넣는 방식으로 수리합니다.
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60. 현을 교환하려면 좌로 몇 회전해서 탈현 하는가?

  2. 6회전
(정답률: 100%)
  • 현을 교환하기 위해 탈현할 때는 좌측으로 $3\frac{1}{2}$회전 시켜 풀어주어야 하며, 이는 에 해당합니다.
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