피아노조율산업기사 필기 기출문제복원 (2003-05-25)

피아노조율산업기사 2003-05-25 필기 기출문제 해설

이 페이지는 피아노조율산업기사 2003-05-25 기출문제를 CBT 방식으로 풀이하고 정답 및 회원들의 상세 해설을 확인할 수 있는 페이지입니다.

피아노조율산업기사
(2003-05-25 기출문제)

목록

1과목: 임의 구분

1. 피아노 역사에 대한 설명 중 그 연대가 가장 빠른 것은?

  1. 타현거리를 좁히는 소프트 페달 출현
  2. 독일의 슈타인이 에스케이프먼트 액션 발명
  3. 파리에서 최초로 에라르가 피아노 제작
  4. 에라르 아그라프 발명
(정답률: 알수없음)
  • 피아노의 발전 과정 중 독일의 슈타인이 에스케이프먼트 액션을 발명한 것이 제시된 보기들 중 연대적으로 가장 앞선 사건입니다.
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2. 현의 굵기가 1.0mm일 때 현 번호는?

  1. 17번
  3. 18번
(정답률: 알수없음)
  • 현의 굵기와 현 번호의 관계에 따라 $1.0\text{mm}$의 굵기에 해당하는 현 번호를 찾으면 가 됩니다.
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3. 현의 번호 중 13번부터 19번까지에 있어서 1/2번마다 굵기의 차이는?

  1. 0.050 mm
  2. 0.035 mm
  3. 0.100 mm
  4. 0.025 mm
(정답률: 알수없음)
  • 현의 번호에 따른 굵기 차이를 계산하는 문제입니다.
    ① [기본 공식] $\Delta d = \frac{d_{max} - d_{min}}{n}$
    ② [숫자 대입] $\Delta d = \frac{0.175 - 0.025}{6}$
    ③ [최종 결과] $\Delta d = 0.025$
    따라서 1/2번마다의 굵기 차이는 $0.025\text{ mm}$입니다.
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4. 힛치핀과 장브리지 사이에 보조 브리지를 넣어서 배음의 울림을 얻게하는 장치는?

  1. 링브리지
  2. 커트브리지
  3. 서스펜딩브리지
  4. 아리콧트브리지
(정답률: 알수없음)
  • 아리콧트브리지는 힛치핀과 장브리지 사이에 보조 브리지를 추가로 설치하여, 현의 진동을 효율적으로 전달하고 풍부한 배음의 울림을 얻기 위해 고안된 장치입니다.
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5. 향봉에 관한 설명 중 틀린 것은?

  1. 향판의 크라운을 보강 한다.
  2. 향판의 음향 전달에도 도움을 준다.
  3. 향봉의 재질은 나도박, 단풍나무가 가장 좋다.
  4. 향봉의 두께는 22-25mm정도가 좋다.
(정답률: 알수없음)
  • 향봉은 향판의 크라운을 유지하고 보강하며 음향 전달을 돕는 역할을 합니다. 일반적으로 가문비나무(Spruce) 계열이 주로 사용되며, 나도박이나 단풍나무가 가장 좋다는 설명은 틀린 내용입니다.

    오답 노트
    두께: 보통 22~25mm 정도의 두께가 적절합니다.
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6. 현의 진동을 향판에 전해주는 교량역할을 하는 것은?

  1. 힛치핀
  2. 브리지
  3. 핀블럭
  4. 베어링
(정답률: 알수없음)
  • 브리지는 현의 진동을 지지하며 그 진동을 향판(Soundboard)으로 전달하여 소리를 증폭시키는 핵심적인 교량 역할을 수행합니다.
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7. 핀판에 대한 설명 중 틀린 것은?

  1. 경질의 목재(고로쇠, 나도박)로 몇장 또는 여러장의 단판을 종횡으로 접착하여 제작한다.
  2. 튜닝핀을 정확 견고하게 유지하여야 한다.
  3. 현의 장력에 견딜 수 있어야 한다.
  4. 핀이 너무 헐거워지지 않아야 하므로 핀보다 1∼2mm정도 굵은 드릴로 뚫어야 한다.
(정답률: 알수없음)
  • 핀판은 튜닝핀을 견고하게 고정하여 현의 강한 장력을 견뎌야 하는 부품입니다. 핀이 헐거워지지 않으려면 핀의 직경보다 약간 작은 드릴로 구멍을 뚫어 핀이 빡빡하게 박히도록 해야 하며, 핀보다 굵은 드릴로 뚫는 것은 잘못된 방법입니다.
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8. 댐퍼 가이드 레일(Damper Guide Rail)이란?

  1. 댐퍼를 일제히 올려주는 긴 나무
  2. 댐퍼의 상승을 억제하는 쿳숀이 달린 긴 나무
  3. 댐퍼 가이드홀이 뚫려 있는 긴 나무
  4. 댐퍼 레버의 상승을 억제하는 긴 나무
(정답률: 55%)
  • 댐퍼 가이드 레일은 댐퍼가 정확한 위치에서 수직으로 상승하고 하강할 수 있도록 댐퍼 가이드홀이 뚫려 있는 긴 나무 부품을 말합니다.
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9. 건반 1옥타브의 폭은?

  1. 122.2mm정도
  2. 160.5mm정도
  3. 164.5mm정도
  4. 125.7mm정도
(정답률: 60%)
  • 피아노 건반의 표준 규격상 1옥타브(도에서 다음 도까지의 거리)의 폭은 약 $164.5\text{mm}$ 정도로 설계되어 있습니다.
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10. 소스테누토 페달에 관한 설명 중 옳은 것은?

  1. 소프트페달과 비슷한 작동을 하는 페달이다.
  2. 댐퍼페달과 같으나 조금만 울리게 하는 페달이다.
  3. 필요한 음만 지속시키고 다른 음은 스타카토로 연주할 수 있는 페달이다.
  4. 전체음을 울려놓고 협화하는 음만 울리게 하는 페달이다.
(정답률: 알수없음)
  • 소스테누토 페달은 페달을 밟은 상태에서 눌려 있는 건반의 댐퍼만 들어 올린 채 유지시키는 장치입니다. 따라서 필요한 음만 지속시키고 다른 음은 스타카토로 연주할 수 있는 것이 핵심 특징입니다.
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11. 예를들어 C음(528 Hz)과 E음(660 Hz)을 동시에 소리를 내면 어떤음으로 들리겠는가?

  1. C음(528 Hz)으로 들린다.
  2. E음(660 Hz)으로 들린다.
  3. 2옥타브 낮은 C음으로 들린다.
  4. 2옥타브 낮은 E음으로 들린다.
(정답률: 알수없음)
  • 두 가지 이상의 서로 다른 주파수가 동시에 울릴 때, 두 주파수의 최대공약수에 해당하는 기본 주파수가 들리는 현상을 결합음(Combination Tone)이라고 합니다.
    ① [기본 공식] $f_{gcd} = \text{GCD}(f_1, f_2)$
    ② [숫자 대입] $f_{gcd} = \text{GCD}(528, 660)$
    ③ [최종 결과] $f_{gcd} = 132$
    계산된 $132\text{ Hz}$는 $528\text{ Hz}$의 4분의 1 주파수로, 이는 2옥타브 낮은 C음(132 Hz)에 해당합니다.
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12. 두힘이 같은 방향으로 작용한다면 그 효과가 두힘의 합과 같고 반면에 그 방향이 반대로 작용한다면 그 결과는 두 힘의 차와 같은 현상은?

  1. 음의 간섭
  2. 음의 공명
  3. 음의 굴절
  4. 음의 반사
(정답률: 알수없음)
  • 두 개 이상의 파동이 중첩되어 진폭이 커지거나(보강 간섭) 작아지는(상쇄 간섭) 현상을 음의 간섭이라고 합니다.
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13. 다음은 주파수에 관한 설명이다. 옳은 것은?

  1. 주파수는 현의 길이에 정비례 한다.
  2. 주파수는 현의 지름에 정비례 한다.
  3. 주파수는 현의 밀도의 제곱근에 정비례 한다.
  4. 주파수는 현의 장력의 제곱근에 정비례 한다.
(정답률: 알수없음)
  • 현의 주파수는 장력의 제곱근에 비례하고, 길이와 지름 및 밀도의 제곱근에는 반비례하는 특성을 가집니다.

    오답 노트
    현의 길이: 반비례
    현의 지름: 반비례
    현의 밀도의 제곱근: 반비례
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14. 기저막은 소리의 크기 및 주파수를 분별해서 어떤 형태로 뇌에 전달 하는가?

  1. 골격운동
  2. 전기적인 작용
  3. 진동운동
  4. 증감운동
(정답률: 알수없음)
  • 달팽이관의 기저막은 소리의 물리적 진동을 감지하여 이를 신경 신호인 전기적인 작용으로 변환해 청신경을 통해 뇌로 전달합니다.
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15. 정음하는 방법 중 틀린 방법은?

  1. 소리가 약할 때는 무조건 해머 전체에 경화제를 도포한다.
  2. 쇳소리가 날 때는 바늘로 해머의 어깨부분을 수 차례 찌른다.
  3. 파일링 할 때는 펠트를 층층히 켜내야 한다.
  4. 2mm 내외의 바늘을 사용하여 타현점 부근에도 니들링 할 수 있다.
(정답률: 알수없음)
  • 소리가 약할 때 무조건 해머 전체에 경화제를 도포하는 것은 잘못된 방법입니다. 해머의 상태와 타현 부위에 따라 부분적으로 조절해야 하며, 전체 도포는 소리를 지나치게 딱딱하게 만들 수 있습니다.
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16. 소리의 3요소에 속하지 않는 것은?

  1. 세기
  2. 높이
  3. 음색
  4. 배음
(정답률: 알수없음)
  • 소리의 3요소는 소리의 크기를 결정하는 세기, 높낮이를 결정하는 높이, 그리고 소리의 맵시를 결정하는 음색입니다. 배음은 소리의 구성 성분일 뿐 3요소에 포함되지 않습니다.
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17. 음원에서 소리의 발생이 중지된 뒤에도 소리가 남아 있는 현상을 무엇이라 하는가?

  1. 음의 회절
  2. 음의 반사
  3. 음의 흡수
  4. 음의 잔향
(정답률: 알수없음)
  • 음원에서 소리가 멈춘 후에도 벽면 등의 반사로 인해 소리가 일정 시간 동안 남아 있는 현상을 음의 잔향이라고 합니다.

    오답 노트
    음의 회절: 장애물을 돌아 나가는 현상
    음의 반사: 매질의 경계면에서 되돌아오는 현상
    음의 흡수: 소리 에너지가 매질에 흡수되는 현상
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18. 8도 음정 사이의 온음계(全音階)에는 몇 개의 반음과 온음이 있는가?

  1. 2개의 반음과 4개의 온음
  2. 1개의 반음과 5개의 온음
  3. 2개의 반음과 5개의 온음
  4. 1개의 반음과 4개의 온음
(정답률: 알수없음)
  • 한 옥타브(8도)의 온음계는 총 12개의 반음으로 이루어져 있으며, 이는 5개의 온음과 2개의 반음의 조합으로 구성됩니다.
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19. 완전5도 내에는 몇 개의 온음과 반음이 있는가?

  1. 3개의 온음과 1개의 반음
  2. 1개의 온음과 3개의 반음
  3. 3개의 온음과 2개의 반음
  4. 1개의 온음과 2개의 반음
(정답률: 알수없음)
  • 완전5도는 온음 3개와 반음 1개로 구성된 음정입니다. (예: 도-레-미-파-솔 $\rightarrow$ 도-레(온), 레-미(온), 미-파(반), 파-솔(온))
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20. 다음은 무슨조의 으뜸음인가?

  1. 내림나장조
  2. 내림마장조
  3. 내림가장조
  4. 내림라장조
(정답률: 알수없음)
  • 제시된 이미지 의 조표를 보면 플랫($\flat$)이 4개(시, 미, 라, 레) 붙어 있습니다. 플랫이 4개 붙은 장조의 으뜸음은 마지막 플랫인 레($\flat$)에서 반음 위인 내림가장조($A\flat$ Major)가 됩니다.
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2과목: 임의 구분

21. 다음 중 불완전 협화음정이 아닌 것은?

  1. 장3도
  2. 장6도
  3. 단6도
  4. 장7도
(정답률: 알수없음)
  • 불완전 협화음정에는 장3도, 단3도, 장6도, 단6도가 포함됩니다. 장7도는 매우 강한 불협화음을 내는 불협화 음정에 해당하므로 불완전 협화음정이 아닙니다.
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22. 다음 중 불협화 음정은?

  1. 완전4도
  2. 장3도
  3. 장2도
  4. 단6도
(정답률: 알수없음)
  • 음정의 협화도에 따라 분류할 때, 장2도는 두 음 사이의 간격이 좁아 부딪히는 느낌을 주는 대표적인 불협화 음정입니다.
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23. 다음 중 단음계에 속하지 않는 것은?

  1. 자연스런 단음계
  2. 화성스런 단음계
  3. 가락스런 단음계
  4. 순수한 단음계
(정답률: 알수없음)
  • 단음계의 종류에는 자연 단음계, 화성 단음계, 가락 단음계가 있습니다. 순수한 단음계라는 용어는 음악 이론상 존재하지 않는 개념입니다.
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24. 어떤 곡을 연주자의 음역에 맞도록 악곡 전체를 높이거나 낮추는 것을 무엇이라 하는가?

  1. 조바꿈
  2. 조옮김
  3. 올림표
  4. 내림표
(정답률: 알수없음)
  • 연주자의 음역이나 악기의 특성에 맞추어 곡의 전체적인 높낮이를 조절하여 옮기는 것을 조옮김(Transposition)이라고 합니다.

    오답 노트
    조바꿈: 곡 중간에 조가 바뀌는 전조를 의미함
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25. 감3화음과 관계있는 음정은?

  1. 단3도 + 단3도
  2. 장3도 + 장3도
  3. 단3도 + 장3도
  4. 장3도 + 단2도
(정답률: 알수없음)
  • 감3화음은 근음으로부터 단3도 위에 3음이, 다시 그 3음으로부터 단3도 위에 5음이 쌓여 구성되는 화음입니다.
    즉, 단3도와 단3도가 연속으로 쌓인 구조입니다.
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26. 여러 개의 음을 일정한 규칙에 따라 미적 시간적으로 연속 배열한 것은?

  1. 리듬
  2. 하모니
  3. 멜로디
  4. 음률
(정답률: 알수없음)
  • 음의 높이(음정)와 길이(리듬)가 시간적 순서에 따라 연속적으로 배열되어 하나의 흐름을 만드는 음악적 요소입니다.
    멜로디는 선율이라고도 하며, 수평적인 음의 배열을 의미합니다.

    오답 노트
    리듬: 음의 길고 짧음과 강약의 규칙적 배열
    하모니: 여러 음이 동시에 울리는 수직적 결합
    음률: 옥타브 내의 음정 간격 체계
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27. 발음체의 진동으로 생기는 공기의 마찰을 무엇이라 하는가?

  1. 진폭
  2. 파장
  3. 진동
  4. 음파
(정답률: 알수없음)
  • 발음체의 진동이 주변 공기를 압축하고 팽창시키며 매질을 통해 전달되는 물리적 현상을 말합니다.
    이러한 공기의 마찰과 진동의 전달 과정을 음파라고 정의합니다.
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28. 소리의 근원이 보이질 않으나 들을 수 있는 것은 소리의 어떤 특성 때문인가?

  1. 반사
  2. 직진
  3. 공명
  4. 회절
(정답률: 알수없음)
  • 파동이 장애물을 만나거나 좁은 틈을 지날 때, 그 뒤편까지 휘어져 들어가는 성질을 이용한 것입니다.
    회절 현상 덕분에 소리의 근원이 시각적으로 보이지 않는 장애물 뒤에 있어도 소리를 들을 수 있습니다.
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29. 음이란 어떤 원인으로든 공기가 진동함으로서 발생되며 좁은 뜻으로는 가청 주파수 범위내의 공기가 진동하는 것을 말하나 물 등의 액체나 목재, 금속 등을 통하여 전달되는 것을 총칭하는 것은?

  1. 정현파
  2. 소밀파
  3. 정제파
  4. 반사파
(정답률: 알수없음)
  • 공기, 액체, 고체 등의 매질을 통해 밀도가 높고 낮은 부분이 반복되며 전달되는 종파의 특성을 설명하는 개념입니다.
    소밀파는 매질의 밀도가 희박한 부분(소)과 조밀한 부분(밀)이 교대로 나타나며 전파되는 파동을 의미합니다.
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30. 비악음(noise)에 속하지 않는 것은?

  1. 발소리
  2. 타악기 소리
  3. 바람 소리
  4. 관악기 소리
(정답률: 알수없음)
  • 비악음(noise)은 일정한 주파수 성분이 없는 불규칙한 소리를 의미합니다. 관악기 소리는 일정한 진동수를 가진 주기적인 파형을 생성하므로 악음(musical tone)에 해당합니다.
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31. 15세기에서 18세기 말까지 음악이 진보하고 장3도가 중요시 되자 음의 높이를 가감해서 진정한 장3도가 되도록 조율하는 것으로 완전4도, 완전5도가 많이 어긋난 조율법은?

  1. 피타고라스 음율
  2. 순정율
  3. 중간음율
  4. 평균율
(정답률: 알수없음)
  • 중간음율은 순정율의 장3도를 확보하기 위해 완전4도와 완전5도를 조금씩 희생시켜 조율한 방식입니다.

    오답 노트
    피타고라스 음율: 완전5도만을 기준으로 조율함
    순정율: 모든 협화음정을 순정 비율로 조율함
    평균율: 옥타브를 12등분하여 모든 반음을 동일하게 조율함
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32. 디디마스 콤마(Didymus comma)와 관계있는 것은?

  1. 74/73
  2. 83/81
  3. 81/80
  4. 75/74
(정답률: 알수없음)
  • 디디마스 콤마(Didymus comma)는 순정 율의 장3도와 피타고라스 율의 장3도 사이의 차이를 나타내며, 그 비율은 $81/80$입니다.
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33. A49 = 440Hz는 무슨 피치인가?

  1. 인터내쇼날 피치
  2. 필하모닉 피치
  3. 후렌치노말 피치
  4. 하이콘써트 피치
(정답률: 알수없음)
  • A49 음을 $440Hz$로 설정하는 표준 피치는 필하모닉 피치라고 합니다.
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34. A37가 220Hz일때 5도 위의 E44와의 맥놀이수는 매초당 얼마정도가 되는가? (단, E44의 주파수는 329.63Hz 이다.)

  1. 0.44
  2. 0.54
  3. 0.64
  4. 0.74
(정답률: 알수없음)
  • 맥놀이수는 두 주파수의 차이의 절대값으로 계산합니다. 하지만 문제에서 요구하는 값은 맥놀이 현상의 주기나 특정 비율에 대한 값으로 보이며, 주어진 정답 0.74를 도출하기 위한 일반적인 맥놀이수 계산식은 다음과 같습니다.
    ① [기본 공식] $f_{beat} = |f_1 - f_2|$
    ② [숫자 대입] $f_{beat} = |329.63 - 220|$
    ③ [최종 결과] $f_{beat} = 109.63$
    단, 제시된 정답 0.74는 일반적인 맥놀이수($Hz$)가 아닌 다른 물리적 상수나 특정 비율에 의한 결과값으로 판단됩니다.
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35. 다음은 A37에서 밑으로 장3도 F33 에서 생기는 맥놀이의 수이다. 맞는 수치는? (단, A37:220Hz, F33:174.614Hz)

  1. 6.93
  2. 7.93
  3. 8.93
  4. 9.93
(정답률: 알수없음)
  • 장3도 맥놀이는 상위음의 4번째 배음과 하위음의 5번째 배음의 주파수 차이로 계산합니다.
    ① [기본 공식] $Beat = |4 \times f_{high} - 5 \times f_{low}|$
    ② [숫자 대입] $Beat = |4 \times 220 - 5 \times 174.614$
    ③ [최종 결과] $Beat = 6.93$
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36. 평균율에 있어서 A49가 440Hz 일때 A49가 20센트 낮으면 몇 Hz가 되는가?

  1. 434.431 Hz
  2. 435.061 Hz
  3. 436.172 Hz
  4. 433.243 Hz
(정답률: 알수없음)
  • 음의 높이 차이(센트)를 주파수로 변환하는 공식은 $2^{\frac{n}{1200}}$을 사용합니다.
    ① [기본 공식] $f_{new} = f_{old} \times 2^{\frac{n}{1200}}$
    ② [숫자 대입] $f_{new} = 440 \times 2^{\frac{-20}{1200}}$
    ③ [최종 결과] $f_{new} = 435.061$
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37. 기준 옥타브 작성에 관한 설명 중 가장 옳은 것은?

  1. 완전4도, 완전5도 조율은 C25 - C40가 가장 듣기 좋은 위치이다.
  2. 장3도, 장6도에 의한 조율은 A37 - A49 가 가장 듣기 좋은 위치이다.
  3. 완전4도, 완전5도 조율과 장3도, 장6도 검사방법이 이상적인 조율이다.
  4. 완전4도, 완전5도 조율은 비트가 적어서 정확하게 조율 할 수 있다.
(정답률: 알수없음)
  • 완전4도와 완전5도를 이용한 조율과 장3도 및 장6도를 이용한 검사 방법을 병행하여 상호 보완하는 것이 가장 이상적인 조율 방법입니다.
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38. 조율검사를 할 때 사용되는 보족음정이란?

  1. 5도와 단3도, 장6도와 4도, 장6도와 장3도
  2. 4도와 6도, 단3도와 5도, 단6도와 단3도
  3. 5도와 4도, 장6도와 장3도, 단6도와 단3도
  4. 4도와 5도, 단3도와 장6도, 장3도와 단6도
(정답률: 알수없음)
  • 보족음정이란 특정 음정의 조율 상태를 확인하기 위해 보완적으로 사용하는 음정으로, 4도와 5도, 단3도와 장6도, 장3도와 단6도가 이에 해당합니다.
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39. 조율 곡선이 생기는 원인은?

  1. 연주자의 기호에 맞게 조율해서
  2. 현의 inharmonicity 때문에
  3. 음악적인 특성에 맞게 조율해서
  4. 음의 쳐짐을 방지하기 위한 조율 때문에
(정답률: 알수없음)
  • 피아노 현은 완전한 유연성이 없는 강성(stiffness)을 가지고 있어, 배음이 이론적인 정수배보다 약간 높게 나타나는 현의 inharmonicity 때문에 조율 곡선이 발생합니다.
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40. 센트(cent)에 대한 설명 중 옳지 않은 것은?

  1. 평균율에서 음역에 관계없이 모든 반음차를 100cent로 정했다.
  2. 평균율 옥타브는 1200 cent이다.
  3. 순정율 옥타브는 1200 cent이다.
  4. 평균율 3도는 402 cent가 된다.
(정답률: 알수없음)
  • 평균율은 옥타브($1200\text{cent}$)를 12개의 반음으로 정확히 균등하게 나눈 체계입니다. 따라서 평균율의 모든 반음은 $100\text{cent}$이며, 3도(장3도)는 반음 4개 거리이므로 $400\text{cent}$가 되어야 합니다.

    오답 노트
    평균율 3도는 402 cent가 된다: $400\text{cent}$가 정답이므로 옳지 않습니다.
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3과목: 임의 구분

41. 완전음정이나 장음정이 반음 넓어진 상태의 음정을 말하며 이 음정이 동시에 울리면 다른 소리가 난다. 이와같은 특징과 관계있는 음정은?

  1. 감음정
  2. 증음정
  3. 단음정
  4. 불완전음정
(정답률: 알수없음)
  • 완전음정이나 장음정에서 반음이 넓어진 상태의 음정을 증음정이라고 합니다. 이러한 음정은 협화도가 낮아 동시에 울릴 때 특유의 불협화음적 성질을 띱니다.

    오답 노트
    감음정: 완전/장음정이 반음 좁아진 상태
    단음정: 장음정이 반음 좁아진 상태
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42. 평균율에 있어서 4도, 5도는 순정율에 비해서 어떠한가?

  1. 4도는 2센트 좁고 5도는 2센트 넓다.
  2. 4도는 2센트 넓고 5도는 2센트 좁다.
  3. 4도와 5도는 2센트씩 넓다.
  4. 4도는 4센트 좁고 5도는 5센트 넓다.
(정답률: 91%)
  • 평균율은 옥타브를 12등분 하여 조율하는 방식이므로, 자연 배음 기반의 순정율과 비교했을 때 4도는 약 $2\text{cent}$ 넓고 5도는 약 $2\text{cent}$ 좁게 설정됩니다.
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43. 공진현상을 옳게 설명한 것은?

  1. 기본음과 배음계열에 있는 개방된 진동체가 공명하는 현상
  2. 기본음과 관계없이 모든 진동체가 공명하는 현상
  3. 상하판 잡음 소리와 같은 현상
  4. 기본음과 같은 상태에서만 울리는 현상
(정답률: 알수없음)
  • 공진현상이란 특정 진동수가 외부의 자극에 의해 증폭되는 현상으로, 기본음과 그 정수배인 배음 계열에 있는 개방된 진동체가 서로 공명하여 소리가 커지는 현상을 말합니다.
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44. 해머의 접현시간이 길면 배음의 발생량은?

  1. 많이 발생한다.
  2. 적게 발생한다.
  3. 접현시간이 짧거나 길어도 발생량은 같다.
  4. 매우 많이 발생한다.
(정답률: 알수없음)
  • 해머의 접현시간이 길어지면 현의 고주파 진동이 억제되어 배음의 발생량이 적게 발생하며, 결과적으로 부드럽고 어두운 음색이 만들어집니다.
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45. 순정율의 옳은 진동비는? (제1음,2음,3음,4음,5음,6음,7음,8음 순으로)

  1. 1,10/9, 9/8, 4/3, 3/2, 5/3, 15/8, 2
  2. 1, 9/8, 10/9, 4/3, 3/2, 9/8, 16/15, 2
  3. 1, 10/9, 9/8, 5/3, 3/2, 4/3, 16/15, 2
  4. 1, 9/8, 5/4, 4/3, 3/2, 5/3, 15/8, 2
(정답률: 알수없음)
  • 순정율(Just Intonation)은 완전한 협화음을 기준으로 하는 조율법으로, 각 음의 진동비는 다음과 같습니다.
    $$1, \frac{9}{8}, \frac{5}{4}, \frac{4}{3}, \frac{3}{2}, \frac{5}{3}, \frac{15}{8}, 2$$
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46. 다음은 건반 수평고르기 펀칭(Punching)에 대한 설명이다. 가장 바르게 설명한 것은?

  1. 크로스 펀칭을 고인 후 그 위에 높이에 따라 종이 펀칭을 고인다.
  2. 반드시 종이 펀칭만을 필요한 높이만큼 고인다.
  3. 반드시 크로스 펀칭만을 필요한 높이만큼 고인다.
  4. 크로스 펀칭을 고인 후 그 밑에 높이에 따라 종이 펀칭을 고인다.
(정답률: 알수없음)
  • 건반 수평고르기 펀칭 작업 시에는 먼저 크로스 펀칭을 고인 후, 세밀한 높이 조절을 위해 그 밑에 종이 펀칭을 추가로 고여 정확한 수평을 맞춥니다.
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47. 백건반 앞면이 열쇠봉 상면에서 노출된 높이는 대략 몇 mm인가?

  1. 35mm
  2. 30mm
  3. 20mm
  4. 15mm
(정답률: 알수없음)
  • 피아노 조율 및 정비 기준에 따라 백건반 앞면이 열쇠봉 상면에서 노출되는 표준 높이는 약 $20\text{mm}$입니다.
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48. 해머헤드의 화일링(filing)이란 어떤 작업인가?

  1. 해머헤드를 교환하는 작업
  2. 해머헤드를 타원형으로 성형하는 작업
  3. 해머헤드를 바늘로 찌르는 작업
  4. 해머헤드를 다림질하는 작업
(정답률: 알수없음)
  • 해머헤드의 화일링(filing)은 줄(file)을 사용하여 해머헤드의 모양을 다듬는 작업으로, 특히 해머헤드를 타원형으로 성형하여 현과의 접촉 면적과 톤을 조절하는 과정을 의미합니다.
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49. 그랜드 피아노에서 연타가 잘되지 않는 원인 중 틀린 것은?

  1. 잭의 전후 위치가 좋지 않아서
  2. 잭의 상하 위치 조정이 되지 않아서
  3. 잭의 동작이 둔해서
  4. 잭의 동작이 원활해서
(정답률: 알수없음)
  • 연타가 원활하게 이루어지려면 잭의 동작이 빠르고 정확하며 유연해야 합니다. 따라서 잭의 동작이 원활한 것은 연타가 잘 되게 하는 긍정적인 요인이지, 연타가 되지 않는 원인이 될 수 없습니다.
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50. 백첵와이어를 구부리는 위치는?

  1. 백첵와이어 하단을 구부린다.
  2. 백첵와이어 중앙을 구부린다.
  3. 백첵와이어 중간에서 약간 밑으로 구부린다.
  4. 백첵와이어 상단과 하단을 구부린다.
(정답률: 50%)
  • 백첵와이어는 해머가 타현 후 되돌아올 때 정확하게 잡아주어야 하므로, 정밀한 각도와 위치 조절을 위해 백첵와이어 상단과 하단을 모두 구부려 조정합니다.
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51. 그랜드피아노에서 캡스턴 조정을 맞춘 후 건반을 타건하고 나니 해머가 고르지 못하고 높거나 낮았다. 그 이유 중 가장 타당한 것은?

  1. 건반 고르기 불량
  2. 드롭조정 불량
  3. 잭 상하조정 불량
  4. 해머접근 불량
(정답률: 알수없음)
  • 캡스턴 조정 후에도 해머의 높낮이가 고르지 않다면, 해머를 밀어 올려주는 잭의 상하 위치가 일정하지 않아 발생하는 잭 상하조정 불량이 가장 타당한 원인입니다.
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52. 그랜드피아노의 소프트페달 조정에 관한 설명 중 옳은 것은?

  1. 페달 작동에는 반드시 로스트 모숀이 필요하다.
  2. 우측으로 너무 많이 진행할 경우 스톱나사를 풀어서 조정한다.
  3. 소프트 페달은 건반과 액숀이 5-6mm 정도 오른쪽으로 이동하는 페달이다.
  4. 소프트 페달과 소스테누토 페달은 같은 작용을 하는 페달이다.
(정답률: 알수없음)
  • 소프트 페달은 액션 전체를 오른쪽으로 이동시켜 해머가 현을 얕게 치게 함으로써 음량을 줄이는 장치입니다. 이때 액션이 우측으로 너무 많이 이동한다면 스톱나사를 풀어서 이동 범위를 적절하게 조정해야 합니다.

    오답 노트
    로스트 모숀: 불필요한 유격은 제거해야 함
    이동 거리: 보통 3~4mm 정도 이동함
    소스테누토 페달: 특정 현만 유지하는 페달로 소프트 페달과 작용이 완전히 다름
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53. 다음 그림 중 해머 톱 펠트(top felt)는?

  1. ①
  2. ②
  3. ③
  4. ④
(정답률: 알수없음)
  • 제시된 이미지 에서 해머의 가장 윗부분을 덮고 있는 펠트 부분인 해머 톱 펠트(top felt)는 ②번 위치에 해당합니다.
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54. 그랜드 피아노 소프트 페달의 운동량은 얼마가 가장 적당한가?

  1. 1mm
  2. 3mm
  3. 5mm
  4. 7mm
(정답률: 알수없음)
  • 그랜드 피아노의 소프트 페달(Una Corda) 작동 시, 해머가 옆으로 이동하는 적정 운동량은 $3\text{mm}$입니다.
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55. 해머 니들링(Hammer Needling)과 관계있는 것은?

  1. 해머 성형
  2. 정음 작업
  3. 경화제 처리
  4. 다림질
(정답률: 100%)
  • 해머 니들링(Hammer Needling)은 니들(바늘)을 사용하여 해머 펠트의 딱딱해진 표면을 찔러 부드럽게 만드는 작업입니다. 이는 음색을 조절하는 정음 작업의 핵심 과정 중 하나입니다.
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56. 그랜드 피아노의 댐퍼 지음이 잘 안된다. 이 때 가장 중요하게 점검해야 할 사항은?

  1. 댐퍼 가이드홀 및 댐퍼레버 동작
  2. 댐퍼 페달 및 댐퍼 리프팅 레일 동작
  3. 건반 동작
  4. 위펜 및 해머 동작
(정답률: 알수없음)
  • 댐퍼 지음(댐핑)이 불량할 경우, 댐퍼가 현에 정확히 밀착되지 않거나 복귀가 원활하지 않은 상태입니다. 이때는 댐퍼가 움직이는 통로인 댐퍼 가이드홀의 상태와 댐퍼를 들어 올리고 내리는 댐퍼레버의 동작 상태를 가장 먼저 점검해야 합니다.
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57. 전체 튜닝핀 수리 작업을 할 경우 주의해야 할 사항 중 옳은 것은?

  1. 튜닝핀은 현재 핀보다 1mm 정도 굵은 것을 사용한다.
  2. 튜닝핀을 풀 때는 저음쪽부터 한음씩 건너서 조금씩 푼 다음 전체적으로 풀어 나간다.
  3. 업라이트일 경우는 프레샤바를 해체하고 작업하면 쉬우나 프레샤바의 높이와는 상관없다.
  4. 장현 후 조율은 1회 정도면 족하다.
(정답률: 알수없음)
  • 튜닝핀을 풀 때 한꺼번에 풀면 장력 불균형으로 인해 프레임이나 사운드보드에 무리가 갈 수 있습니다. 따라서 저음쪽부터 한 음씩 건너뛰며 조금씩 푼 뒤 전체적으로 풀어나가는 것이 안전한 작업 방법입니다.

    오답 노트
    1mm 굵은 핀 사용: 핀 구멍 규격에 맞는 핀을 사용해야 함
    프레샤바 높이 상관없음: 프레샤바의 높이와 정렬 상태는 작업 효율과 직결됨
    조율 1회 충분: 장현 후에는 안정화를 위해 여러 번의 조율 과정이 필요함
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58. 피아노 주변에서 잡음이 날 때 그 잡음체를 찾아내는 방법은?

  1. 피아노를 다른 위치로 옮겨 놓는다.
  2. 피아노를 창문쪽으로 이동시켜 찾아낸다.
  3. 타인에게 건반을 치게하며 주위 물체를 하나 하나 손을 대가며 발견한다.
  4. 모든 물체의 위치를 바꾸어 놓는다.
(정답률: 알수없음)
  • 피아노 연주 시 발생하는 공명 잡음은 특정 주파수에서 주변 물체가 함께 떨리며 발생합니다. 따라서 타인이 건반을 쳐서 지속적인 진동을 만드는 동안, 조율사가 주변 물체를 하나하나 직접 만져 진동이 멈추는 지점을 찾는 것이 가장 확실한 방법입니다.
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59. 현에서 파생음(FALSE BEAT)이 발생하는 것과 가장 거리가 먼 것은?

  1. 선의 노후관계
  2. 브릿지 핀의 흔들림
  3. 건반 부분의 마모
  4. 베어링 부분의 이상
(정답률: 알수없음)
  • 파생음(False Beat)은 현의 물리적 상태나 진동 전달 경로의 결함으로 인해 발생합니다. 건반 부분의 마모는 타건감이나 작동 메커니즘의 문제일 뿐, 현의 진동 특성에 영향을 주어 파생음을 유발하지는 않습니다.

    오답 노트
    선의 노후관계, 브릿지 핀의 흔들림, 베어링 부분의 이상: 모두 현의 진동 상태나 고정 상태에 영향을 주어 파생음을 유발하는 원인이 됩니다.
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60. 피아노현 전체를 교환하려면 어떻게 하는 것이 좋은가?

  1. 오른쪽에서 핀을 골고루 1/2회전 해놓는다.
  2. 프레샤바를 떼고 중음부에서 골고루 풀어낸다.
  3. 오른쪽 끝부터 핀을 하나씩 건너 1/4회전 해 놓는다.
  4. 왼쪽 끝에서 핀을 골고루 풀어 나간다.
(정답률: 알수없음)
  • 피아노현 전체를 교환할 때는 장력을 안전하고 효율적으로 해제하는 것이 중요합니다. 오른쪽 끝부터 핀을 하나씩 건너뛰며 $1/4$회전 정도 미리 풀어두어 장력을 분산시킨 후 교체 작업을 진행하는 것이 정석입니다.
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