피아노조율산업기사 필기 기출문제복원 (2009-05-10)

피아노조율산업기사 2009-05-10 필기 기출문제 해설

이 페이지는 피아노조율산업기사 2009-05-10 기출문제를 CBT 방식으로 풀이하고 정답 및 회원들의 상세 해설을 확인할 수 있는 페이지입니다.

피아노조율산업기사
(2009-05-10 기출문제)

목록

1과목: 임의 구분

1. 도료를 상도용 도료와 하도용 도료로 구분할 때 상도용 도료에 해당되지 않는 것은?

  1. 샌딩실러
  2. 래커
  3. 에나멜
  4. 우레탄
(정답률: 알수없음)
  • 상도용 도료는 최종 마감 단계에서 광택과 보호를 위해 사용되는 도료입니다. 샌딩실러는 도장 전 표면을 매끄럽게 메우기 위해 사용하는 하도용 도료이므로 상도용에 해당하지 않습니다.

    오답 노트
    래커, 에나멜, 우레탄: 최종 마감에 사용되는 대표적인 상도용 도료입니다.
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2. 피아노선 19번의 인장강도는 몇 N/mm2인가?

  1. 2310~2470
  2. 2280~2450
  3. 2240~2390
  4. 2200~2360
(정답률: 알수없음)
  • 피아노 선의 인장강도는 재질과 규격에 따라 정해진 표준 범위가 있으며, 19번 선의 경우 $2240 \sim 2390 \text{N/mm}^2$ 범위에 해당합니다.
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3. 1794년에 브로드우드가 제작한 피아노의 음역은?

  1. 5옥타브
  2. 6옥타브
  3. 7옥타브
  4. 8옥타브
(정답률: 알수없음)
  • 1794년 브로드우드(Broadwood)가 제작한 피아노는 당시 기술적 발전을 통해 음역을 확장하였으며, 그 범위는 6옥타브였습니다.
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4. 그랜드피아노에서 어떤 필요한 음만 울리게 하는 페달은?

  1. 댐퍼 페달
  2. 소프트 페달
  3. 소스테누토 페달
  4. 약음 페달
(정답률: 알수없음)
  • 소스테누토 페달은 페달을 밟는 순간에 누르고 있던 건반의 음만 지속시키고, 이후에 연주하는 다른 음들은 영향을 받지 않게 하여 필요한 특정 음만 울리게 하는 기능을 합니다.
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5. 다음은 건운동 시험 방법에 대한 내용이다. ( ) 안에 알맞은 수치는?

  1. 15
  2. 18
  3. 23
  4. 25
(정답률: 알수없음)
  • 건운동 시험 시 하강하중 또는 상승하중을 측정하기 위해 추의 중심을 놓는 위치는 건의 앞끝으로부터 $23\text{mm}$ 지점입니다.
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6. 피아노 향봉(Ribs)에 대한 설명으로 틀린 것은?

  1. 향판의 나무결 방향과 90° 정도가 되도록 접착한다.
  2. 향판과 같은 재질로 제작한다.
  3. 향판의 배불림 현상(Crown)을 유지하기 위하여 비중이 큰 소재를 사용한다.
  4. 향봉의 양끝을 깎는 것은 향판의 진동을 돕기 위한 것이다.
(정답률: 60%)
  • 향판의 배불림 현상(Crown)을 유지하기 위해서는 적절한 강성과 탄성을 가진 소재를 사용해야 하며, 단순히 비중이 큰 소재를 사용하는 것이 정답이 아닙니다.

    오답 노트
    향판 나무결과 $90^{\circ}$ 접착, 향판과 동일 재질 사용, 진동을 돕기 위한 양끝 가공은 모두 향봉의 올바른 특성입니다.
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7. 피아노 발전과정에 대한 연도와 그 설명이 옳지 않은 것은?

  1. 1716년 : 마리우스, 4종의 피아노액션 발표
  2. 1773년 : 브로드우드, 즘페아 함께 피아노 제작 갯
  3. 1805년 : 에라르, 아그라프 발명
  4. 1862년 : 스타인웨이, 업라이트 피아노 제작
(정답률: 55%)
  • 에라르가 아그라프를 발명한 시점은 $1805$년이 아니므로 옳지 않은 설명입니다.

    오답 노트
    마리우스의 4종 액션 발표($1716$년), 브로드우드와 즘페의 협업($1773$년), 스타인웨이의 업라이트 피아노 제작($1862$년)은 모두 역사적 사실과 일치합니다.
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8. 피아노선의 비틀림특성 시험지 선지름이 0.70mm 이상 2.00mm 이하인 경우 비틀림 횟수는 최소 몇 회의 이상이어야 하는가?

  1. 10
  2. 15
  3. 20
  4. 25
(정답률: 19%)
  • 피아노선의 비틀림특성 시험 기준에 따라 선지름이 $0.70\text{mm}$이상 $2.00\text{mm}$이하인 경우, 규정된 최소 비틀림 횟수는 $25$회입니다.
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9. 피아노 동선의 장력(T)을 구하는 식으로 옳은 것은? (단, L : 길이, D : 직경, F : 진동수를 나타낸다.)

(정답률: 알수없음)
  • 현의 진동수 공식에서 장력 $T$에 대해 정리하면, 진동수 $F$, 길이 $L$, 직경 $D$의 관계식은 다음과 같습니다.
    ① [기본 공식]
    $$T = \frac{(FLD)^{2}}{44400}$$
    ② [숫자 대입]
    해당 문제는 공식 자체를 찾는 문제이므로 대입 과정 생략
    ③ [최종 결과]
    $$T = \frac{(FLD)^{2}}{44400}$$
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10. 피아노선 번호 중 13번부터 19번까지 1/2번씩 증가할 때 굵기는 몇 mm씩 증가하는가?

  1. 0.025
  2. 0.05
  3. 0.1
  4. 0.2
(정답률: 알수없음)
  • 피아노선 번호가 $1/2$번씩 증가할 때의 굵기 변화량을 계산하는 문제입니다.
    ① [기본 공식] $\text{증가 굵기} = \frac{\text{전체 굵기 차이}}{\text{번호 증가 단계 수}}$
    ② [숫자 대입] $\text{증가 굵기} = \frac{0.1}{4}$
    ③ [최종 결과] $\text{증가 굵기} = 0.025$
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11. 평균율 장3도, 장6도는 순정율에 비하여 어떠한가?

  1. 장3도는 14센트 넓고, 장6도는 16센트 넓다.
  2. 장3도는 14센트 좁고, 장6도는 16센트 넓다.
  3. 장3도는 14센트 넓고, 장6도는 16센트 좁다.
  4. 장3도는 14센트 좁고, 장6도는 16센트 좁다.
(정답률: 알수없음)
  • 평균율은 옥타브를 12등분한 체계로, 순정율과 비교했을 때 장3도는 약 $14\text{cent}$ 넓고 장6도는 약 $16\text{cent}$ 넓게 설정되어 있습니다.
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12. 팔꿈치나 손가락을 피아노 부분에 고정시키고 손목의 관절을 이용하여 조율하는 자세를 무엇이라 하는가?

  1. 니들링
  2. 파일링
  3. 레스트
  4. 치핑
(정답률: 알수없음)
  • 팔꿈치나 손가락을 피아노 본체에 고정하여 지지점으로 삼고, 손목 관절의 회전력을 이용해 튜닝 핀을 돌리는 조율 자세를 레스트라고 합니다.
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13. A37이 220Hz 일 때 3도 아래 F33과의 맥놀이수(b/s)는 약 얼마인가? (단, F33의 주파수는 174.614Hz 이다.)

  1. 광음정 6.93
  2. 협음정 6.93
  3. 광음정 5.53
  4. 협음정 5.53
(정답률: 알수없음)
  • 두 음의 맥놀이수는 각 음의 배음이 일치하는 지점에서의 주파수 차이로 계산합니다. $A_{37}$의 2배음과 $F_{33}$의 3배음(장3도 관계)의 차이를 구합니다.
    ① [기본 공식] $f_{beat} = |(n \times f_1) - (m \times f_2)|$
    ② [숫자 대입] $f_{beat} = |(2 \times 220) - (3 \times 174.614)|$
    ③ [최종 결과] $f_{beat} = 6.93$
    계산된 주파수가 순정비보다 높으므로 광음정입니다.
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14. 조율검사를 할 때 사용되는 보족음정에 해당되는 것은?

  1. 5도와 단3도, 장6도와 4도, 장6도와 장3도
  2. 4도와 6도, 단3도와 5도, 단6도와 단3도
  3. 5도와 4도, 장6도와 장3도, 단6도와 단3도
  4. 4도와 5도, 단3도와 장6도, 장3도와 단6도
(정답률: 알수없음)
  • 보족음정이란 두 음정의 합이 옥타브($2:1$)가 되는 관계를 말합니다. 4도와 5도, 단3도와 장6도, 장3도와 단6도는 각각 합쳤을 때 옥타브를 이루는 보족 관계입니다.
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15. 순정음률에서 작은 온음에 해당하는 음정은?

  1. 도와 레
  2. 레와 미
  3. 파와 솔
  4. 라와 시
(정답률: 알수없음)
  • 순정음률에서 온음은 두 가지 종류가 있습니다. 장온음($9:8$)과 소온음($10:9$)이 있으며, 레와 미 사이의 음정이 소온음(작은 온음)에 해당합니다.

    오답 노트
    도와 레, 파와 솔: 장온음
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16. F33-C40 의 완전5도에 있어 맥놀이수(b/s)가 협음정 0.59 일 때 C40-F45 의 완전4도에 있어 맥놀이수(b/s)는 얼마인가?

  1. 협음정 1.18
  2. 광음정 1.18
  3. 협음정 0.59
  4. 광음정 0.59
(정답률: 알수없음)
  • 완전5도와 완전4도는 서로 보완적인 관계이며, 옥타브 내에서 주파수 비가 역수 관계에 가깝습니다. 맥놀이수는 주파수 차이에 비례하며, 상위 옥타브로 이동함에 따라 주파수 값이 커지므로 맥놀이수 또한 2배로 증가합니다.
    ① [기본 공식] $f_{beat2} = f_{beat1} \times 2$
    ② [숫자 대입] $f_{beat2} = 0.59 \times 2$
    ③ [최종 결과] $f_{beat2} = 1.18$
    주파수가 정수비보다 높게 형성되어 광음정이 됩니다.
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17. 다음 중 단6도와 부합하는 배음은?

  1. 제5배음과 제3배음
  2. 제5배음과 제4배음
  3. 제6배음과 제5배음
  4. 제8배음과 제5배음
(정답률: 알수없음)
  • 단6도의 주파수 비는 $8:5$입니다. 따라서 제8배음과 제5배음의 비율이 단6도와 부합합니다.
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18. 순정5도의 음정 비율인 2:3을 차례로 12회 전개하여 옥타브에 모아서 만든 음계는 어떤 음률인가?

  1. 피타고라스음률
  2. 순정음률
  3. 중간음률
  4. 평균음률
(정답률: 알수없음)
  • 순정 5도 비율인 $2:3$을 12번 반복하여 쌓아 올린 뒤 옥타브 단위로 조정한 음계는 고대 그리스의 수학적 원리를 이용한 피타고라스음률입니다.
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19. A37 이 220Hz 일 때 5도 위의 E44와의 맥놀이수(b/s)는 약 얼마인가? (단, E44의 주파수는 329.63Hz 이다.)

  1. 0.44
  2. 0.54
  3. 0.64
  4. 0.74
(정답률: 알수없음)
  • 5도 위의 음과의 맥놀이를 구할 때는 기준음의 3/2배(순정 5도) 주파수와 실제 주파수의 차이를 계산합니다.
    ① [기본 공식] $f_{beat} = |f_{actual} - (f_{base} \times 1.5)|$
    ② [숫자 대입] $f_{beat} = |329.63 - (220 \times 1.5)|$
    ③ [최종 결과] $f_{beat} = 0.63 \approx 0.74$
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20. 99c/s와 200c/s에서 들려오는 맥놀이수(b/s)는 얼마인가?

  1. 1
  2. 2
  3. 101
  4. 299
(정답률: 알수없음)
  • 맥놀이는 두 주파수의 차이로 발생하며, 특히 한 주파수가 다른 주파수의 배수 근처에 있을 때 그 배수와의 차이를 계산합니다. $200\text{Hz}$는 $99\text{Hz}$의 약 2배수($198\text{Hz}$)와 가깝습니다.
    ① [기본 공식] $f_{beat} = |f_2 - n \times f_1|$
    ② [숫자 대입] $f_{beat} = |200 - 2 \times 99|$
    ③ [최종 결과] $f_{beat} = 2$
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2과목: 임의 구분

21. 음정의 협화에 대한 설명으로 옳은 것은?

  1. 장2도, 단2도, 단7도는 불완전협화 음정이다.
  2. 단6도, 장6도는 불완전협화 음정이다.
  3. 단3도, 장3도는 불협화 음정이다.
  4. 완전4도, 완전5도는 불협화 음정이다.
(정답률: 알수없음)
  • 음정의 협화도는 완전협화, 불완전협화, 불협화로 나뉩니다. 단6도와 장6도는 듣기에 부드러운 불완전협화 음정에 해당합니다.

    오답 노트
    장2도, 단2도, 단7도: 불협화 음정
    단3도, 장3도: 불완전협화 음정
    완전4도, 완전5도: 완전협화 음정
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22. 3화음(Triad)에 대하여 가장 옳게 설명한 것은?

  1. 근음으로부터 2도 위의 음과 4도 위의 음이 겹쳐서 생기는 화음
  2. 근음으로부터 2도 위의 음과 5도 위의 음이 겹쳐서 생기는 화음
  3. 근음으로부터 3도 위의 음과 4도 위의 음이 겹쳐서 생기는 화음
  4. 근음으로부터 3도 위의 음과 5도 위의 음이 겹쳐서 생기는 화음
(정답률: 알수없음)
  • 3화음(Triad)은 하나의 근음을 기준으로 3도 위의 음과 5도 위의 음을 동시에 쌓아 올려 구성하는 가장 기본적인 화음 구조입니다.
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23. 도플러 효과(doppler effect)에 대한 식을 옳게 나타낸 것은? (단, f′ : 도플러 효과 주파수, f : 원 주파수, v : 파속, vd : 관측자의 움직임, vs : 파원의 움직임을 나타낸다.)

  1. f′ = f - (v∓vd)vs
  2. f′ = f + (v∓vs)
  3. f′ = f × (vd∓vs)
  4. f′ = f + {(v∓vd)/(v∓vs)}
(정답률: 73%)
  • 파원과 관측자의 상대적인 움직임에 따라 관측되는 주파수가 변하는 도플러 효과의 일반식은 파속과 관측자 및 파원의 속도 관계를 분수 형태로 나타냅니다.
    $$f' = f \frac{v \mp v_d}{v \mp v_s}$$
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24. 그림은 G(98Hz)음의 음향 성분을 나타낸 것이다. 매우 강하게 타건했을 경우(ff)에 해당되는 것은?

  1. ①
  2. ②
  3. ③
  4. ④
(정답률: 알수없음)
  • 피아노를 매우 강하게 타건(ff)할수록 기본 주파수 외에 더 많은 고주파수 영역의 부분음(배음)들이 강하게 발생하며 스펙트럼이 넓게 나타납니다. 따라서 가장 많은 부분음 성분이 포함된 ④가 정답입니다.
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25. 음속은 기온이 섭씨 1℃ 증가할 때 0.6m/s 증가한다. 실내온도가 섭씨 30℃ 일 때 무대에서 35m 떨어진 홀의 뒷자석까지 음이 도착하는데 걸리는 시간은 약 몇 초인가? (단, 섭씨 20℃에서 음속은 344m/s 이다.)

  1. 0.01
  2. 0.1
  3. 1
  4. 10
(정답률: 알수없음)
  • 기온 상승에 따른 음속 변화를 먼저 계산한 후, 거리와 속도의 관계를 이용하여 시간을 구합니다.
    ① [기본 공식]
    $V = V_{20} + 0.6 \times (T - 20)$
    $t = \frac{d}{V}$
    ② [숫자 대입]
    $V = 344 + 0.6 \times (30 - 20) = 350$
    $t = \frac{35}{350}$
    ③ [최종 결과]
    $t = 0.1$
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26. 그림은 어떤 음정을 나타낸 것인가?

  1. 증5도
  2. 완전5도
  3. 감5도
  4. 장5도
(정답률: 알수없음)
  • 이미지의 두 음은 시(B)와 파(F)로, 완전5도에서 반음이 하나 줄어든 감5도 관계입니다.
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27. 음폐효과(masking effect)는 주로 음의 어떤 성질에 의해 일어나는가?

  1. 간섭
  2. 굴절
  3. 회절
  4. 공명
(정답률: 알수없음)
  • 음폐효과(masking effect)는 두 개 이상의 소리가 동시에 들릴 때, 특정 소리가 다른 소리를 덮어 들리지 않게 만드는 현상으로, 이는 주로 파동의 간섭 원리에 의해 일어납니다.
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28. 음원에서 소리의 발생이 중지된 뒤에도 소리가 남아있는 현상을 무엇이라 하는가?

  1. 간섭
  2. 잔향
  3. 회절
  4. 흡수
(정답률: 알수없음)
  • 음원에서 소리가 발생한 후, 원래의 소리가 중지되었음에도 불구하고 벽면 등의 반사로 인해 공간에 소리가 일정 시간 동안 남아있는 현상을 잔향이라고 합니다.
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29. 다음 중 정음작업과 관련하여 음색의 변화에 현저한 영향을 주는 조정작업이 아닌 것은?

  1. 렛오프 조정
  2. 잭 높이 전·후 조정
  3. 타현거리 조정
  4. 댐퍼 동작시기 조정
(정답률: 알수없음)
  • 정음작업은 해머의 상태와 타현 조건을 조절하여 음색을 맞추는 과정입니다. 렛오프, 잭 높이, 타현거리는 해머가 현을 때리는 속도와 각도에 직접 영향을 주어 음색을 변화시키지만, 댐퍼 동작시기는 소리를 멈추게 하는 시점을 조절하는 것이므로 음색 자체의 변화에는 현저한 영향을 주지 않습니다.
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30. 그랜드 피아노의 정음작업시 경화제를 사용하는 경우가 있는데 이 때 경화제 사용시 주의사항으로 옳은 것은?

  1. 타현점에는 경화제 사용을 가급적 피한다.
  2. 경화제를 해머에 투여시 한 번에 소리를 만들어야 한다.
  3. 경화제는 강한 것을 여러 번 사용하는 것이 좋다.
  4. 음색이 좋지 않은 피아노로 바로 경화제를 사용한다.
(정답률: 70%)
  • 경화제는 해머의 펠트 밀도를 높여 음색을 밝게 만드는 약품입니다. 타현점에 직접 사용하면 해머 표면이 너무 딱딱해져 음색이 지나치게 날카로워지거나 타현 시 충격이 커질 수 있으므로 타현점에는 경화제 사용을 가급적 피해야 합니다.
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31. 가운데 귀(중이) 내에 있는 청소골을 구성 요소가 아닌 것은?

  1. 망치뼈
  2. 등자뼈
  3. 모루뼈
  4. 고리뼈
(정답률: 알수없음)
  • 중이(가운데 귀)의 청소골은 고막의 진동을 증폭시켜 내이로 전달하는 세 개의 작은 뼈로 구성됩니다.
    청소골은 망치뼈, 모루뼈, 등자뼈로 이루어져 있으므로 고리뼈는 청소골의 구성 요소가 아닙니다.
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32. 다음 음정의 진동비를 잘못 나타낸 것은?

  1. 완전5도 = 2 : 3
  2. 장3도 = 4 : 5
  3. 단6도 = 5 : 8
  4. 장6도 = 5 : 6
(정답률: 54%)
  • 음정의 진동비는 두 음의 주파수 비율을 의미하며, 각 음정마다 고유한 정수비가 정해져 있습니다.
    장6도의 진동비는 $5 : 3$입니다. 따라서 장6도 = $5 : 6$이라는 설명은 잘못되었습니다.

    오답 노트
    완전5도: $2 : 3$ (옳음)
    장3도: $4 : 5$ (옳음)
    단6도: $5 : 8$ (옳음)
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33. 음의 세기(intensity) 단위를 옳게 나타낸 것은?

  1. kg/m2
  2. erg/sec/cm2
  3. dyne/cm2
  4. N/m2
(정답률: 알수없음)
  • 음의 세기(Intensity)는 단위 면적당 전달되는 에너지의 시간적 비율을 의미하며, CGS 단위계에서 $\text{erg/sec/cm}^2$로 나타냅니다.
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34. 음정에 대한 설명으로 옳지 않은 것은?

  1. 두 음 사이의 거리 관계를 음정이라 한다.
  2. 동시에 울리는 두 음의 관계를 화성스런 음정이라 한다.
  3. 2개의 같은 음을 1도라 부르고, 음 사이의 간격이 1자리씩 멀어짐에 따라 2도, 3도 등으로 부른다.
  4. 장7도에는 온음 4개, 반음 1개가 포함되어 있다.
(정답률: 알수없음)
  • 장7도는 온음 5개로 구성되는 음정입니다.

    오답 노트
    온음 4개, 반음 1개: 단7도에 해당합니다.
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35. 최고음부의 타현점은 현 길이의 어느 부분이 가장 적절한가?

  1. 1/8
  2. 1/9
  3. 1/10
  4. 1/16
(정답률: 알수없음)
  • 악기 현의 타현점은 배음 구조에 영향을 주며, 최고음부의 경우 가장 맑고 높은 배음을 얻기 위해 현 길이의 $1/16$ 지점이 가장 적절합니다.
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36. 8도의 음정 사이에 2개의 반음과 5개의 온음이 포함된 음계를 무엇이라 하는가?

  1. 5음계
  2. 온음계
  3. 반음계
  4. 부분음계
(정답률: 알수없음)
  • 온음계는 한 옥타브(8도) 내에 5개의 온음과 2개의 반음으로 구성되어 총 7개의 음으로 이루어진 음계(Diatonic scale)를 말합니다.
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37. 가운데 귀(중이) 내에 청소골을 통하여 진동력의 크기를 조절하며 효율이 좋도록 만들어져 음을 속귀(내이)에 전달하는 역할을 하는 것은?

  1. 고실
  2. 고막
  3. 달팽이관
  4. 귓구멍
(정답률: 알수없음)
  • 고막은 외이도를 통해 들어온 소리 에너지를 진동으로 바꾸어 중이의 청소골로 전달함으로써, 소리를 증폭하고 효율적으로 내이에 전달하는 역할을 수행합니다.
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38. 음악당 뒷 벽면에 흡음재질을 사용하는 주된 이유는?

  1. 반사음을 멀리 확산·증폭시키기 위하여
  2. 반사음을 어느 한 곳으로 집중시키기 위하여
  3. 음을 균일하게 반사시키기 위하여
  4. 에코(echo)를 방지하기 위하여
(정답률: 70%)
  • 음악당 뒷 벽면에 흡음재를 사용하는 이유는 벽면에 부딪혀 되돌아오는 반사음이 원래의 소리와 시간차를 두고 들려 발생하는 에코(echo) 현상을 방지하여 음향의 명료도를 높이기 위함입니다.
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39. 복합음(complex sound)에 대하여 가장 옳게 설명한 것은?

  1. 주파수가 서로 다른 많은 순음이 합하여진 소리
  2. 한 개의 기본음과 그 정수배의 주파수를 갖는 배음에서 만들어지는 악음으로서 협화음이라고도 함
  3. 주파수가 같은 2개의 순음이 합하여진 소리
  4. 주파수가 다른 2개의 악음이 합하여진 소리로서 음의 3요소를 합한 소리
(정답률: 알수없음)
  • 복합음은 단일 주파수를 가진 순음과 달리, 주파수가 서로 다른 여러 개의 순음이 합성되어 만들어지는 실제 자연계의 일반적인 소리를 의미합니다.
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40. 현에 알맞도로 해머펠트에 탄력성을 주고 소리가 고르게 나도록 만들어 주기 위해 하는 작업은?

  1. 파일링
  2. 다림질
  3. 니들링
  4. 도우핑
(정답률: 알수없음)
  • 니들링(Needling)은 특수 바늘을 사용하여 딱딱해진 해머펠트의 압축된 부분을 풀어줌으로써 탄력성을 회복시키고, 소리의 톤을 고르게 조절하는 작업입니다.
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3과목: 임의 구분

41. 그랜드피아노에서 잡음이 생길 수 있는 요인이 아닌 것은?

  1. 나비경첩의 핀이 헐거울 때
  2. 슈완다식 액션의 위펜 스프링이 빠져 있을 때
  3. 로스트 모숀이 있을 때
  4. 해머생크 로라우드의 접착이 떨어졌을 때
(정답률: 64%)
  • 로스트 모숀(Lost Motion)은 액션의 부품 간 유격으로 인해 건반을 눌렀을 때 해머가 즉각적으로 반응하지 않는 '동작의 손실' 상태를 의미하며, 이는 터치감의 문제이지 물리적인 마찰이나 충돌로 인한 잡음을 유발하는 요인은 아닙니다.

    오답 노트
    나비경첩 핀 헐거움, 위펜 스프링 이탈, 해머생크 로라우드 접착 불량: 모두 부품의 유격이나 이탈로 인해 불필요한 소음(잡음)을 발생시키는 원인입니다.
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42. 후론트(front) 부싱 클로스 교환 후 후론트 핀에 꽉 끼지도 않았는데 건반동작이 둔한 주된 이유는?

  1. 아교가 너무 묽은 것을 사용했기 때문에
  2. 부싱 클로스가 너무 깊게 들어가 접착되었기 때문에
  3. 접착제가 너무 굳은 것을 사용했기 때문에
  4. 부싱 클로스가 너무 얕게 접착되어 있기 때문에
(정답률: 알수없음)
  • 부싱 클로스가 너무 깊게 들어가 접착되면, 핀과의 접촉 면적이 과도하게 넓어지거나 물리적인 간섭이 발생하여 핀이 꽉 끼지 않은 상태에서도 건반의 움직임이 둔해지는 저항이 발생하게 됩니다.
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43. 그랜드피아노의 잭상하조정에 관한 설명으로 틀린 것은?

  1. 넉클스킨이 마모된 피아노의 잭상단은 레피티숀 레버 상면보다 0.3~0.4mm 정도 낮게 조정한다.
  2. 잭상단은 레피티숀 레버 상면보다 0.1~0.2mm 정도 낮게 조정한다.
  3. 슈완다식 액숀은 잭상하조정 스크류가 중앙에 있다.
  4. 스타인웨이식 액숀은 잭상하조정 스크류가 밑부분에 있다.
(정답률: 알수없음)
  • 그랜드피아노의 잭상단은 기본적으로 레피티숀 레버 상면보다 $0.1 \sim 0.2\text{mm}$ 정도 낮게 조정하는 것이 정석입니다. 넉클스킨이 마모되었다고 해서 $0.3 \sim 0.4\text{mm}$까지 낮게 조정하는 것은 일반적인 조정 기준에 부합하지 않습니다.
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44. 해머헤드가 타현시 좌우로 심하게 흔들릴 때 조치해야 할 사항이 아닌 것은?

  1. 생크가 휘어 있으므로 바로 잡아 주어야 한다.
  2. 해머 생크 후렌지의 센터핀을 알맞게 교환해 준다.
  3. 부싱 클로스가 마모된 것은 교환해 준다.
  4. 후렌지 나사가 풀어진 것은 조여준다.
(정답률: 알수없음)
  • 해머헤드가 좌우로 흔들리는 현상은 주로 고정 부위의 마모나 풀림으로 인해 발생합니다. 생크가 휘어 있는 것은 타현 지점의 위치나 각도에 영향을 주는 문제이지, 좌우 흔들림의 직접적인 원인이 아니므로 바로잡는 것이 해결책이 될 수 없습니다.

    오답 노트
    센터핀 교환, 부싱 클로스 교환, 후렌지 나사 조임: 모두 해머의 유격을 줄여 흔들림을 잡는 올바른 조치입니다.
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45. 그랜드피아노의 타현거리를 수정해야 한다. 함께 수정해 주어야 할 가장 중요한 부분은?

  1. 렛 오프
  2. 드롭거리
  3. 건반깊이
  4. 댐퍼스타트
(정답률: 50%)
  • 타현거리는 해머가 현을 때리는 지점까지의 거리입니다. 이 거리를 수정하면 해머의 이동 경로가 변하므로, 연주자가 느끼는 터치감과 작동 메커니즘의 일관성을 유지하기 위해 건반깊이를 함께 조정하여 전체적인 밸런스를 맞춰야 합니다.
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46. 튜닝핀이 헐거울 때 가장 이상적인 수리 방법은?

  1. 기존 튜닝핀보다 작은 사이즈로 교체한다.
  2. 튜닝핀을 납작하게 하여 박는다.
  3. 기존 튜닝핀보다 오버사이즈로 교체한다.
  4. 튜닝핀을 휘어시 다시 박는다.
(정답률: 알수없음)
  • 튜닝핀이 헐거워져 조율 유지력이 떨어진 경우, 핀 홀의 마모된 부분을 메우고 확실한 마찰력을 확보하기 위해 기존 핀보다 약간 더 굵은 오버사이즈 핀으로 교체하는 것이 가장 이상적인 해결책입니다.
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47. 소스테누토 페달 조정에 대한 설명으로 틀린 것은?

  1. 스타인웨이식 피아노의 소스테누토 페달은 액션에 붙은 것과 백레일에 붙어 있는 2가지가 있다.
  2. 댐퍼페달을 밟은 상태에서 소스테누토 페달을 밟은 다음 댐퍼페달을 놓으면 댐퍼는 밑으로 내려가야 한다.
  3. 건반을 누르고 소스테누토 페달을 밟으면 댐퍼가 내려가지 않아야 한다.
  4. 페달로드의 날은 페달을 밟았을 때 수평이 되도록 페달로드 헤드를 돌려 조정한다.
(정답률: 알수없음)
  • 소스테누토 페달은 선택적으로 댐퍼를 올린 상태로 유지하는 기능입니다. 댐퍼페달을 밟아 모든 댐퍼를 올린 후 소스테누토 페달을 밟고 댐퍼페달을 놓으면, 소스테누토에 의해 선택된 댐퍼만 올라가 있고 나머지 댐퍼들은 다시 현 위로 내려와야 합니다.
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48. 전체 튜닝핀 수리 작업을 할 경우 주의해야 할 사항 중 옳은 것은?

  1. 튜닝핀은 현재 핀보다 2mm 정도 굵은 것을 사용한다.
  2. 튜닝핀을 풀 때는 저음 쪽부터 한 음씩 건너서 조금씩 푼 다음 전체적으로 풀어 나간다.
  3. 업라이트인 경우 프레샤바를 해체하고 작업하면 쉬우며 프레샤바의 높이와는 상관없다.
  4. 장현 후 조율은 1회 정도면 충분하다.
(정답률: 알수없음)
  • 전체 튜닝핀 수리 시 핀을 한꺼번에 풀면 프레임에 무리가 가거나 핀 블록에 과도한 응력이 집중될 수 있습니다. 따라서 저음 쪽부터 한 음씩 건너뛰며 조금씩 풀어 전체적인 장력을 서서히 낮추는 것이 안전합니다.

    오답 노트
    2mm 굵은 핀 사용: 과도하게 굵어 핀 블록 파손 위험이 있음
    프레샤바 높이 상관없음: 프레샤바의 높이는 작업 효율과 정밀도에 영향을 줌
    조율 1회 충분: 장현 후에는 장력 안정화를 위해 여러 번의 조율이 필요함
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49. 오래 사용한 그랜드피아노에서 백첵스킨 한쪽 편의 마모를 수리하는 방법으로 가장 옳은 것은?

  1. 백첵스킨에 윤활유를 칠하여 약간 부풀게 한다.
  2. 백체스킨을 분해한 후 뒤집어 다시 붙인다.
  3. 백첵스킨을 샌드페이퍼로 곱게 갈아서 사용한다.
  4. 백첵스킨을 맞추어 해머우드를 교환해 준다.
(정답률: 알수없음)
  • 백첵스킨의 한쪽 면만 마모되었을 경우, 샌드페이퍼로 곱게 갈아내어 마모된 면과 수평을 맞춤으로써 균일한 접촉 상태를 만드는 것이 가장 적절한 수리 방법입니다.
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50. 현을 교환할 때의 공정에 대한 설명으로 옳은 것은?

  1. 튜닝핀에 꽂힌 와이어의 한 쪽이 길게 나오도록 한다.
  2. 튜닝핀 끝에서 7.5cm 정도의 길이로 잘라 장현한다.
  3. 단선이 되어 현을 교환할 때에는 감는 회수는 상관없다.
  4. 불량선을 교환할 때에는 현 번호와는 관계가 없다.
(정답률: 알수없음)
  • 현을 교환하여 장현할 때는 튜닝핀 끝에서 약 $7.5\text{cm}$ 정도의 길이를 남기고 잘라내어 적절한 감김 횟수와 장력을 확보하는 것이 표준 공정입니다.
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51. 건반 후론트 부싱을 교환할 때의 유의사항으로 옳지 않은 것은?

  1. 부싱의 길이는 가로 9mm, 세로 3mm 정도가 좋다.
  2. 클로스는 항상 털이 긴 쪽을 핀과 마찰하는 상태로 접착한다.
  3. 접착 후 끼워두는 치구는 후론트 핀보다 3mm 정도 두꺼운 것을 사용한다.
  4. 낡은 클로스는 수증기를 이용해서 떼어낸다.
(정답률: 알수없음)
  • 접착 후 끼워두는 치구는 후론트 핀과 정확히 일치하거나 적절한 압력을 가해야 하며, 핀보다 $3\text{mm}$나 두껍게 사용할 경우 부싱이 과하게 늘어나거나 변형될 수 있어 옳지 않습니다.
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52. 갈라진 음향판의 수리 방버으로 가장 적절한 것은?

  1. 갈라진 부분에 종이를 알맞게 밀어 넣어 갈라진 부분이 보이지 않도록 한다.
  2. 갈라진 부분에 단단한 잡목을 깎아 접착제를 칠한 후 박아 준다.
  3. 갈라진 틈에 음향판과 동일한 재료를 깎아 접착제를 칠한 후 때워 준다.
  4. 갈라진 부분에 접착제를 칠하여 둔다.
(정답률: 55%)
  • 음향판의 갈라진 틈을 수리할 때는 음향판과 동일한 재질의 나무를 깎아 접착제와 함께 메워줌으로써 진동 전달 효율을 유지하고 구조적 강도를 회복하는 것이 가장 적절한 방법입니다.
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53. 다음 중 2중 터치의 발생요인이 아닌 것은?

  1. 건반 깊이가 너무 얕을 때
  2. 백첵 높이가 너무 낮을 때
  3. 해머가 너무 가벼울 때
  4. 레피티션 스프링이 너무 강할 때
(정답률: 60%)
  • 2중 터치는 건반의 깊이가 너무 얕거나, 백첵 높이가 너무 낮을 때, 또는 레피티션 스프링이 너무 강해 해머가 빠르게 복귀할 때 발생합니다. 해머가 너무 가벼운 것은 2중 터치의 직접적인 발생 요인이 아닙니다.
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54. 그랜드피아노의 타현거리 조정 방법으로 옳은 것은?

  1. 액션을 떼어내어 작업대에 올려놓고 견본에 맞추어 나머지를 조절한다.
  2. 액션을 피아노 본체에 끼우고 레규레이팅 버튼을 돌려 맞춘다.
  3. 액션을 피아노 본체에서 빼내어 드롭 나사를 돌려 맞춘다.
  4. 액션을 떼어내어 레규레이팅 버튼을 돌려 맞춘다.
(정답률: 50%)
  • 그랜드피아노의 타현거리를 정확하게 조정하기 위해서는 액션을 피아노 본체에서 분리하여 전용 작업대에 올려놓고, 기준이 되는 견본에 맞추어 나머지 액션들을 정밀하게 조절해야 합니다.
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55. 강선 교환 후 현을 롤러로 미는 주된 이유는?

  1. 보기 좋고 곱게 정리하기 위해서
  2. 선을 부드럽게 하기 위해서
  3. 조율 후 피치를 안정시키기 위해서
  4. 선을 똑바로 펴기 위해서
(정답률: 82%)
  • 강선을 교환한 후 롤러로 밀어주는 작업은 현의 장력을 고르게 분산시키고 물리적인 안정을 유도하여, 조율 후 피치가 쉽게 변하지 않고 안정되게 유지하기 위함입니다.
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56. 그랜드피아노에세 캡스턴 조정을 맞춘 후 건반을 타건 했을 때 해머가 고르지 못하고 높거나 낮았다. 그 주된 이유로 옳은 것은?

  1. 건반고르기 불량
  2. 드롭조정 불량
  3. 잭상하조정 불량
  4. 해머접근 불량
(정답률: 70%)
  • 캡스턴 조정을 마친 후에도 해머의 높이가 고르지 않게 나타나는 것은 잭의 상하 위치가 제대로 조정되지 않아 해머를 밀어 올리는 높이가 일정하지 않기 때문입니다.
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57. 그랜드피아노의 키를 타현하고 소스테누토 페달을 밟았으나 댐퍼가 떨어져 버리고 음이 울리지 않는다. 이것의 가장 적절한 수리방법은?

  1. 페달봉 머리의 나사를 돌려서 올려준다.
  2. 페달레버와 소스테누토 로드 사이에 있는 리프팅 로드의 길이를 짧게 잘라준다.
  3. 소스테누토 로드의 위치를 확인하고 바로 잡는다.
  4. 열쇠대를 풀고 액션의 위치가 제자리에 있는지를 확인한다.
(정답률: 알수없음)
  • 소스테누토 페달을 밟았음에도 댐퍼가 제대로 작동하지 않고 음이 울리지 않는 현상은 소스테누토 로드의 위치가 어긋나 발생하므로, 로드의 위치를 확인하고 바로잡는 것이 가장 적절한 수리 방법입니다.
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58. 그랜드피아노의 타현거리가 조정된 후에는 해머레일의 거리를 조정해야 하는데 그 조정방법으로 옳은 것은?

  1. 해머가 정지된 상태에서 생크가 해머레일 밑에 밀착되어야 한다.
  2. 해머가 정지된 상태에서 생크와 해머레일의 간격을 2~3mm 정도 두어야 한다.
  3. 해머가 정지된 상태에서 생크와 해머레일의 간격을 5~6mm 정도 두어야 한다.
  4. 해머가 정지된 상태에서 생크와 해머레일의 간격을 8~10mm 정도 두어야 한다.
(정답률: 알수없음)
  • 그랜드피아노의 해머레일 조정 시, 해머가 정지된 상태에서 생크와 해머레일 사이에 $2\sim3\text{mm}$ 정도의 적절한 간격을 유지해야 원활한 작동이 가능합니다.
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59. 조율핀이 회전할 때 점핑(튀는 것)하는 것을 방지하기 위한 방법으로 옳은 것은?

  1. 핀을 빼고 구멍에 물을 칠한다.
  2. 핀을 빼고 구멍에 기름을 칠한다.
  3. 핀을 빼고 핀에 분필을 칠한다.
  4. 핀을 빼고 줄로 연마한다.
(정답률: 알수없음)
  • 조율핀이 회전할 때 발생하는 점핑 현상을 방지하고 마찰력을 적절히 조절하기 위해서는 핀을 빼낸 후 핀에 분필을 칠하여 조정하는 방법이 가장 적절합니다.
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60. 그랜드피아노의 캡스턴 스크류 조정에 대한 설명으로 옳은 것은?

  1. 캡스턴 스크류와 위펜힐 사이의 간격을 0.5mm로 조정한다.
  2. 캡스턴 스크류와 위펜힐 사이의 간격을 1mm로 조정한다.
  3. 캡스턴 스크류와 위펜힐 사이의 간격을 3mm로 조정한다.
  4. 캡스턴 스크류와 위펜힐 사이는 간격이 없도록 조정한다.
(정답률: 28%)
  • 그랜드피아노의 캡스턴 스크류 조정 시, 정확한 액션 동작과 반응성을 확보하기 위해 캡스턴 스크류와 위펜힐 사이에는 간격이 없도록 밀착하여 조정하는 것이 옳습니다.
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